作家：金力维

　　任嘉伦、宋祖儿主演的古装悬疑剧《无忧渡》在爱奇艺以“零宣发”姿态创下开播3小时站内热度破记载。这部积压3年的作品，凭借对录取志怪传统的塌实传承，以及对长剧叙事的精细打磨，在束缚相易仙侠奇幻、复仇爽剧的古偶剧赛谈上，辟出一条新路。

　　说是新路，用的却是老方针。《无忧渡》很像老版电视剧《聊斋》，以单位剧的样貌，娓娓谈来一段段东谈主妖殊途的据说故事，同期亦然一则则以古喻今的警世良言。剧中构建了一座白天贩子高贵、入夜百妖出没的广平城，任嘉伦扮演的捉妖师宣夜与宋祖儿扮演的阴阳眼青娥半夏，因“东谈主面鸮食喉案”结子，半夏因父亲诡异失散有求于捉妖师宣夜，两东谈主共同履历了“鸮吟”“回春”“换命”“入画”“双生”“化妖”等六桩诡异案件，在这个经由中，也逐渐揭开了互相的身世之谜。

　　《无忧渡》虽身披悬疑探案外套，内核却紧扣志怪文体“以妖喻东谈主”的传统——东谈主面鸮因情弃恶、镜妖以捏念囚禁所爱，每个单位齐以妖祸映射现代东谈主性窘境。“碧玉梨回春案”中，舞姬季离对芳华永驻的痴狂，正是实际中姿色错愕的投射；“傀儡换命”暗喻现代东谈主千里溺往常、错失当下的神气困局。

　　《无忧渡》的告捷，背后是导演林玉芬的精工细作，这位年过六旬的女导演曾捏导《三生三世十里桃花》等爆款剧。她的作品以情绪密致著称，这次莫得苟简复制过往作品的解释，而是进一步探索若何以东方好意思学为古偶剧注入更为丰富的文化内涵。

　　《无忧渡》很好地均衡了传统与现代的干系，传统却不显“老旧”，拍摄手法中不乏现代元素。比如镜妖出没的“镜中叶界”，维度倒置、时空混乱，让东谈主天然理意象《盗梦空间》；东谈主面鸮振翅时的羽翼震颤轨迹，既相宜《山海经》对鸮类“目如赤焰、翼展丈余”的记载，又赋予其现代生物力学的真正感。值得称谈的是林玉芬导演对录取惊悚好意思学的会通：莫得血浆横飞的视觉冲击，而是通过环境音效光影的渐进压迫，如梨子滚落青石板的空响、烛火在镜面折射出的多重暗影，让懦弱从双眼浸透神经末梢。

　　四肢三年前的“老剧”，《无忧渡》还莫得受到“长剧短剧化”影响，叙事节律舒徐，但毫不会让不雅众感到乏味。林玉芬摈弃了强壅塞、快回转的工业化套路，小巧地以单位剧嵌套干线、案中有案的渐进式铺陈，为东谈主物成长与情绪发酵留足空间。捉妖师宣夜从孤傲到释然的情绪更正，青娥半夏从无邪到坚忍的秉性弧光，无须金句式的台词表达，而是在“染发交心”“共扫庭院”等糊口化场景中悄然完成。故事天然发生在东谈主妖共存的架空宇宙，但期间配景落在晚唐，剧中的社会礼节、街谈房屋等细节根究。

　　《无忧渡》的热播，也为长剧创作提供了紧迫启示：在不雅众审好意思日益分众化确当下，剧集品性不在于全都的快慢，而在于叙事密度的有用承载。当行业困于“辱骂之争”时莆田安福，简略更应念念考若何以深耕细作的耐性，在类型会通与文化表达中寻得均衡，让长剧更具有艺术性。（金力维）