文/记者 张嘉
1957年4月27日，北京东谈主艺的《风雪夜归东谈主》登上都门戏院，成为一代不雅众的戏剧纪念；2025年4月25日，当作北京东谈主艺“经典保留剧目归附缱绻”的开篇之作，《风雪夜归东谈主》在都门戏院拉开献技帷幕。唯好意思的场景、悠远的田地、贴合履行的抒发，让这部经典剧目答允出新的祈望与活力，为不雅众带来一次富含东方意蕴的新登第舞台审好意思体验。
5月11日，《风雪夜归东谈主》创作共享会举行，该剧艺术相通冯远征、导演闫锐、舞好意思设想常疆、服装设想彭丁煌、作曲文子，和主演刘恒、陆璐、李洪涛、梁国栋、刘宸、梁丹妮、李劲峰、李金涛等主创东谈主员都聚一堂，与不雅众共享创作的幕后故事。活动尾声，在《风雪夜归东谈主》动情的谢幕音乐声中，冯远征率主创向不雅众鞠躬谢幕，令东谈主感动又心潮澎湃。
将《风雪夜归东谈主》当作开篇之作因为碰到了相宜饰演魏莲生的演员
《风雪夜归东谈主》是著名戏剧家吴祖光创作于1942年的经典之作，以民国名伶魏莲生与官宦姨内助玉春的面孔悲催为干线，描述了一双 “患难与共”之东谈主对爱与尊荣的追寻。北京东谈主艺于1957年首演《风雪夜归东谈主》，由夏淳导演，张瞳、杨薇、童弟、舒绣文等献时间术家共同打造出了首版舞台经典。
当作北京东谈主艺“经典保留剧目归附缱绻”的开篇之作，亦然该院2025年首部新排大戏，《风雪夜归东谈主》本年全新亮相。谈及何故遴荐《风雪夜归东谈主》当作开篇之作，《风雪夜归东谈主》的艺术相通、北京东谈主民艺术剧院的院长冯远征坦承原因很通俗，等于找到了相宜饰演魏莲生的演员刘恒。
冯远征显示他年青时学献技就很心爱《风雪夜归东谈主》，“任鸣导演也心爱这部戏，我俩在15年前就商酌把这部戏排出来，一直莫得契机。2012年咱们在国度大剧院作念了一版《风雪夜归东谈主》，其时是任鸣导演，我演苏弘基，闫锐演陈祥。《风雪夜归东谈主》1957年在东谈主艺首演后，再也没在东谈主艺演，是以我一直但愿粗略把它搬回到东谈主艺的舞台上。”
迟迟未能称愿，冯远征诠释注解说一个很大的问题是他一直在寻找能演魏莲生的演员。冯远征但愿这位演员得是戏曲演员，“让剧院年青演员学习一些戏曲献技，和身上自带戏曲功底，献技来是彻底不同的。”几年前开会时，他偶遇朔方昆曲剧院的武生刘恒，坐窝目下一亮，“是以，从阿谁时候，排《风雪夜归东谈主》的缱绻就驱动在我心里酝酿了，见到了就不成错过，错过了可能又得等多年。”
刘恒说直到我方跻身东谈主艺剧院的大门，心里才有了信得过感，《风雪夜归东谈主》是他第一次演话剧，且上来就挑大梁，压力可思而知。他感谢冯远征、闫锐导演以及剧组里的总计主创，“远征憨厚和我说，省心、斗胆去作念，没事儿，有咱们呢。他们一直匡助我，让我排练时内心安祥。”
北京东谈主艺到了新老轮换的时候
尽管不是导演，但排练厅里时时能看到冯远征的身影，他的责任量极少不比当导演少。冯远征默示，我方当作该剧的艺术相通，要了解戏导到什么进度了，“一些细节还需要跟导演沟通，另外，我去了排练厅以后，他们可能会合计安祥极少。作念这个戏其实是有极少点冒险，绝顶是用刘恒，用这些年青东谈主主演，他们是不是粗略被不雅众招供？这是一个问题。”
冯远征坦承，目前需要绝顶关爱年青演员的成长，“北京东谈主艺到了新老轮换的时候，岂论是年青演员已经年青导演，都需要磨真金不怕火。这个时候不给年青演员磨真金不怕火的契机，五六年以后他们是不是能接得住，这是咱们最大的一个担忧。”
关于年青演员，冯远征默示，要告诉他们应该若何作念，饱读吹他们、给他们信心。“比如刘恒，他刚来排练时，有段时分，群众合计他身上的戏曲滋味很浓，我说没问题，能改，需要迟缓让他适合，是以，我跟他说的好多话都是减弱，把肩放下来，把肘收起来，不成老架着，架着等于武生不是花旦了。在这个排练厅里，不错看到年青演员在极少极少接近东谈主物，极少极少成长起来。”
剧中饰演苏弘基的李洪涛和饰演马大婶的梁丹妮都是东谈主艺老演员。李洪涛默示，这次排《风雪夜归东谈主》感受到激烈的芳华气味，“这批新演员，我合计都很优秀。跟我几年之前回来排戏的时候不太相同，那时他们还有点儿青涩，目前成长好多。我合计和他们在一谈很协调，群众聊排戏、聊生存，莫得什么距离。我从他们身上也摄取到好多。”
梁丹妮也赞叹这批年青演员相配优秀，她此前在国度话剧院制作的《风雪夜归东谈主》中就饰演马大婶，这次天然饰演兼并个变装，然则梁丹妮作念了不少新尝试，“我合计马大婶应该有一些新意，不要再按照畴昔的，不识时变地搬过来，我这个东谈主等于不太炫耀重迭我方畴昔的献技，不但愿墨守陋习，像复印机相同，一遍一遍又一遍。这版马大婶相比崭新可东谈主，不是那种绝顶卖惨的献技。”
令东谈主赞叹的舞好意思后果是第七稿戏中产品都是量身定制
巨匠赞叹《风雪夜归东谈主》是有“中国风格”的一部剧，不同于传统的履行目的作品，这次的舞台设想放弃了繁复的具象场景和高技术技能，转而从中国传统戏曲中给与灵感，主要以软景构建写意空间。不同于戏曲的“复古”，层层垂落的纱幔打造出轻微、空灵、干净的意想，戏曲舞台上常用的“一桌二椅”当作主要谈具，与随着剧情流动的粗莽幔帐、倒悬的枯树虬枝、从简的登第围栏、典雅的月亮门等构成院落、戏台和书斋等场景，辅以光影打造出不同期空，赋予舞台以“东方诗境好意思”。
导演闫锐认为，经典剧目是剧院的底蕴，排练经典既要传承经典韵味，又要与当下不雅众共识，这对导演而言是修内功，“只消不休重排，经典脚本能力和不雅众同呼吸；而融入民族秉性的排练表率，也增添了这个剧目与寰宇对话的可能性。破与立在一定进度上是相对的，就像选择与转变相同。东谈主艺经典剧目，选择是紧要的，同期又但愿能找到新的属于这个戏的舞台气质、舞台样式和舞台审好意思。”
具体到《风雪夜归东谈主》，闫锐默示，从剧名到脚本自己，《风雪夜归东谈主》是诗性化的抒发。“是以咱们更像提纯，莫得彻底按照履行目的排练，鉴戒了戏曲好意思学，但愿在舞好意思、献技等各个方面，能考究隧谈和质朴，古朴典雅，有东方好意思学，有虚实相生的中国诗境好意思。”
冯远征默示，在领先决定排《风雪夜归东谈主》时，他跟闫锐导演就明确，戏一定是新排，一定要有当代意志。“当代意志等于要体现当代东谈主的审好意思，同期有中国传统文化的气质。然则传统文化的体现，不是通俗地把传统元素堆到台上就不错了。咱们这次等于要向经典问候，同期也要带着自身的气质去抒发。”
舞好意思设想常疆显示，冯远征和闫锐给他的重要词等于“凄好意思”，最终在七稿之后，才有了目前为东谈主称谈的舞好意思后果。其中好多设想又不仅仅仅为了好意思感，还与剧情、心思都形影相随。举例，层层垂落的依稀纱幔如同东谈主生改革，隐喻气运无常；海棠枝蔓和莲花灯则象征着对目田、爱情和理思的斗胆追寻。闫锐说他个东谈主很爱戴剧中的魏莲生，“因为他很斗胆，很坚决，天然不知谈畴昔若何，但能松弛摈弃目前的总计，迈步走出去。我在生存中莫得那样的胆量，然则但愿在艺术创作上，能有这么一份勇气。”
如斯完好的舞台后果离不开主创对每个细节的追求完好。据悉，戏里的产品都是剧院师父我方制作、我方刷漆，可谓“高奢定制”。常疆还显示，月亮门的高度是2.5米已经2.6米，群众还过程了一番计议，最终详情为2.5米，常疆说别看仅是10厘米的差距，但他们就合计台下不雅众的不雅感会有所不同，“还有咱们铺的地毯，铺好后，远征憨厚会问演员地毯滑不滑，他很翔实演员的安全。”
本年除了《风雪夜归东谈主》还有《骆驼祥子》
谈及“经典保留剧目归附缱绻”，冯远征默示有两个时势，一是挑选什么样的剧目归附，二是什么剧目在什么时机归附。“本年咱们有两部，一部是《风雪夜归东谈主》，一部是《骆驼祥子》。北京东谈主艺一直在演《骆驼祥子》，但本年思归附1957年梅阡憨厚导演的那版，让年青演员在舞台上感受一下，东谈主艺老一辈艺术家留住来的《骆驼祥子》是什么样。”
冯远征感谢不雅众对北京东谈主艺的援助，“咱们每一次谢幕时，你们的掌声是对咱们、对艺术精采无比敬意的最大援助。从这点来说，北京东谈主艺长久感谢你们莆田安福相册，因为你们是东谈主艺排新戏、排好戏、演经典的最报复能源。”