冯小刚执导、赵丽颖领衔主演的《曙光花》在明朗档期上映，影片以粗粝的真骨子感，塑造了一群在绝境中相互扶抓、倔强孕育的女性，她们用群体的力量改写气运。有关词，影片对东说念主物内核的简化处理和情节的孔殷鼓吹，让影片在一定进度上沦为名义化的“群像师法”，难以实在打动不雅众，激勉更深线索的情怀共识。

　　成为我方的太阳

　　文｜孙晓璇

　　冯小刚的《曙光花》以近乎粗粝的镜头说话，将一群包袱镣铐的女性推至不雅众眼前。影片海报上“豁出去，活下来”的口号，悲不自胜地概述了这群女性在气运夹缝中的糊口形而上学——她们不是被苦难遵从的弱者，而是倔强孕育的“曙光花”。

　　《曙光花》聚焦女性群体在绝境中的相互扶抓与成长。高月香的下狱源于一场母爱开动的铤而走险，她的故事串联起黑妹、胡萍、邓虹、郭爱好意思等扮装的气运。这些女性并非传统叙事中恭候救赎的“他者”，而所以行动改写气运的主体。高月香和黑妹出狱后的同生共死，胡萍为“老爹”献血救高月香、邓虹和郭爱好意思的慷慨匡助等，无不彰显女性互助的力量。在这部影片中，每个扮装都是立体的，跃然纸上的，让不雅众理会地看到：个体的脆弱在群体的连合中不错升沉为对抗外界的钢枪。

　　当高月香在狱中因念念念儿子崩溃时，当她为了儿子慷慨时，母性不再是柔弱的代名词，而是化作一把狠恶的刀。高月香与黑妹的干系，暗喻着救赎的两种可能：前者通过母性达成自我救赎，后者则在与群体的连合中重获壮盛。

　　影片从边际群体的糊口逆境切入，却未堕入猎奇式的苦难堆砌。编剧说：“在蜕化的不雅点里闹心我方才是温和，但此次咱们想塑造出更有矛头、更有棱角的温和的东说念主。”当高月香出狱后求职被抄身时，她当众脱衣自证纯洁，反手索求抵偿的举动，则是对我方庄严的捍卫。

　　与同类题材动辄煽情的处理不同，《曙光花》的艺术抒发恒久保抓着冷峻的克制与果然。平实叙事中遮拦张力。导演冯小刚罢休了过往擅长的玄色幽默，转而用湖南边言、素颜出镜等手法强化果然性。高月香出狱后创业卖酒的段落，莫得励志片式的逆袭光环，只须被雇主剥削工资时的卑微，被雇主差点性侵时的崩溃。这种“去戏剧化”的处理，反而让不雅众更靠拢扮装的糊口景况。而方言对白、巨匠演员的升引，更赋予影片记录片般的质感。

　　纪实好意思学与诗性隐喻的交汇赋予影片专有的魔力。“曙光花”是花，是乐队，更是这群女性在绝境中相互照亮的光辉。黑妹从盗窃团伙的傀儡到远离偷盗的调度，印证了“曙光花”的群膂力量。正如影片中所说，“曙光花不是一朵花，而是很多小花朵构成的”。她们不是单打独斗的孤勇者，而是相互复古的共同体。救赎从来不是孑然者的自修，而是群体血脉的共振。

　　实在的曙光而生，不是对苦难的掩饰，而是在认清生活真相后，也曾接受带着伤痕前行。冯小刚用这部电影诠释注解，推行目的的力量，永久在于直面平川的勇气。《曙光花》的独特之处，在于它远离低价的哀怜，而是让不雅众在难受中看见但愿。

　　当片尾《野子》的旋律响起，那些灵魂终于迎着风嘶吼：“怎样大风越狠，我心越荡。”这粗鲁恰是冯小刚想传递的信念：实在的救赎，从来不是恭候阳光驾临，而是成为我方的太阳。

　　（作家为山东艺术学院传媒学院学生）莆田鞋厂

　　逆境的伪呈现

　　文｜王丫瑞

　　当虫安的非假造体裁演义《教改旧事》改编成的电影《曙光花》出目下巨匠视线之下时，一场揭露刑满开释东说念主员生活逆境的冒险就此伸开。影片从监狱生活讲至出狱后的极重，致力传达出这些女性所资历的不公、无助与抵抗，但最终因对东说念主物内核的简化、对情节发展的孔殷鼓吹和对推行生活的名义化呈现，让这一场“曙光而生”的叛变沦为了低千里的暗喻。

　　原著中，虫安通过九段故事，展示了在逆境中恶性轮回、黔驴之技的九段东说念主生。而在电影中，却强行通过多样赶巧将多个东说念主物干系牢牢系缚在一王人，高月香、黑妹、胡萍等东说念主的友情发展清寒依次渐进的逻辑铺垫，心情线突兀。影片中几东说念主的干系升温莫得明确的细节复古，便显得像是为了发扬配合的“群像感”而衔尾在一王人，有关词，这也只是只是对“群像感”的名义师法而非杰出。

　　体裁作品中，安逸个体充分叛变的抒发扣东说念主心弦，各个冲破与编削的前后转换都顺畅当然，对东说念主物形象高光的塑造愈加显豁，也蕴含着对昏黑面的批判。而影片中，高月香本应是一个饱经生活灾难、恒久不渝的底层母亲形象，却被塑形成一个只会用嘶吼和暴力来处理问题的符号化东说念主物。举例，在面对侵扰时，镜头不是聚焦于东说念主物的震惊与抵抗的情怀经由，而是用大量特写去展现暴力冲破的画面。黑妹作为假装聋哑东说念主的专有扮装，她的残疾却更多地被作为一种赚取不雅众哀怜的器用，而不是深入挖掘颓势群体在社会中靠近的逆境，她的手语抒发和无声的大叫，在影片中更像是一种视觉上的轰动，而非对问题的有劲批判。

　　影片《曙光花》以其专有的选材视角——聚焦刑满开释的女性，闯入巨匠视线，却在叙事节拍与情节合感性上存在转折。

　　影片开篇，高月香出狱，不雅众满心期待能奴婢她的脚步，良好地感受一个刑满开释东说念主员从头融入社会的艰痛心程，有关词，高月香找职责的情节处理过于仓促，被拒的意义单一，清寒深度挖掘。她仿佛只是机械地从一个口试场景跳到另一个口试场景，不雅众还未充分共情，她便赶紧插附近一个生活逆境。这种匆忙的节拍，让扮装的抵挡显得流于名义，难以在不雅众心中激起深层的情怀荡漾。比如，在她被误解偷窃的情节中，矛盾冲破的爆发和处理都在极短技能内完成，处理方法粗浅粗暴，莫得充分展现扮装在社会偏见下的无奈与叛变，“曙光而生”的含义莫得被充分展现出来，便只可沦为风雅的暗喻。

　　尽管《曙光花》在叙事节拍与情节合感性上存在转折，但影片的立意仍值得歌唱。它踊跃地将镜头瞄准刑满开释女性群体，展现她们在处事、社会愤懑、经济压力等多重逆境下的抵挡求生，试图激勉不雅众对东说念主性救赎以及弱势群体处境的真切念念考。只是，立意需要塌实的叙事来承载，若一味追求情节的放诞升沉而淡薄了叙事逻辑的节拍把控和东说念主物内核塑造，最终只会让影片成为一个空有深度立意却难以被不雅众消化给与的“半制品”。

　　（作家为山东艺术学院传媒学院学生）