作家：殷泛泛

　　中法共创魔幻剧《海底两万里》改编自法国科幻大师儒勒·凡尔纳于1869年所著的同名演义。只是六位演员，以深湛的演技在窄小的潜水艇空间内展现了在海底天下糊口的一丝一滴，将不雅众带入了156年前阿谁充满了新故友织，充满矛盾与探索的时间。这一年，苏伊士运河严防通航，好意思国第一条横贯大陆铁路已毕，门捷列夫发表了首张元素周期表……这一年，离天下上第一艘的的确用的潜艇问世还有整整30年。

　　冷峻、未知、心事、千里重如故对抗？当156年以后的咱们，站在新的历史节点面临《海底两万里》这么巩固的文体巨作，以何种风貌改编搬演是这个时间的东说念主们对原著的一种发问，亦然对现代改编者的一种凝视。令东说念主鼎沸的是，中法两国的艺术家和创作家们通力联接，将登科与尺度的艺哲与好意思念念相融会，赋予了“鹦鹉螺号”新的笑剧内核，冲破了东说念主们对《海底两万里》原著的传统解析。

　　故事从长达一分钟的阴雨驱动，当阿龙纳斯解释与他的伙伴康赛尔、奈德登上“鹦鹉螺号”的那一刻，熟练的滑稽颜色冲淡了阴雨中所蕴含的不安和病笃心理，也奠定了整部剧的笑剧基调。

　　在剧中，咱们不错明晰地看到解释三东说念主组与尼摩船主的三东说念主组之间流淌着的登科幽默与尺度滑稽。解释三东说念主组的组成，是基于一种经典且无数存在的固定化变装架构。解释代表着指令者，时时这类变装具备感性、巨擘或责任感，负责制定见识与计谋。奈德代表着行径者，此类变装时时以武力、技能或履行力为中枢，承担着具体的任务。解释的学生康赛尔担任着合伙者的功能，提供样貌撑持和幽默的元素。而尼摩船主和他的同伴们则是平直开始于传统尺度古典笑剧中主东说念主与男仆的经典设定。这种设定一般和会过仆东说念主的丑陋外在、滑稽师法、怪诞饰演以及狡计多端的秉性来与主东说念主酿成昭彰的对比，从而愈加突显出主东说念主的果敢、鲜明的良习或矛盾、复杂、难懂的东说念主物秉性。

　　这种现代对等的变装东说念主物关系与古典尊卑的变装东说念主物关系酿成了一组热烈的对照，两对经典笑剧组合在全剧中奉献出了跳跃古今、卓越地域的幽默，笑剧饰演里经典的类似技巧被行使到了极致，英夹中的台词中精巧地融入“奥扫西开”“哪能真理”等上海话，丰富的懦夫肢体饰演股东剧情发展加多滑稽感。种种笑剧元素的行使使蓝本巩固的原著自联系词然地滚动为一场恰到平允的尺度轻笑剧，不仅创造出一种全新的对于幽默的体验，让总计剧作在艺术表露上呈现出一种特有的魔力，更为紧迫的是，这种变装关系的对照精巧地映射出了尼摩船主与现代社会之间的割裂与背离。

　　这就不得不提到一个真理的自得。在原著所姿首的时间配景下，尼摩船主在他们所处的历史时候代表了阿谁时间最为先进的出产力。他符号着卓越时间的存在，是科技与奢睿的好意思满聚会，更是对未知天下进行无穷探索的符号，代表了科技与探索的最前沿。当愚昧的东说念主类还在与海怪进行着无须的战役时，尼摩船主却像一位先知相同，早已细察了东说念主类的贪念与愚蠢，终末如同仙东说念主相同灭绝在广袤迢遥的人命出身之地。

　　联系词，在现代不雅众看来，这些情节显得有些逾期。现代不雅众反而会以为，解释等一瞥更像是现代娴雅东说念主误入到156年前就与世报复的极乐天下。他们的到来冲破了尼摩船主经心保重的与世报复的宁静，将外界的过问与喧嚣带入了这个蓝本纯净无瑕的海底天下。不管是尊卑的主仆关系、繁复的用餐礼节、自负的海底野东说念主、乖张的休养技巧等种种细节，看似是创作家们遴选的笑剧化的科罚方式，但无一不表露出尼摩船主和他的同伴照旧成为了被时间和社会所毁灭的东说念主。他看似利用我方的奢睿和科技，在海底树立起一个与世报复的王国，试图开脱社会的管理和截至，联系词这种反水背后所遁入的，却是一种深深的无奈和追到，所领有的一切不外是对社会独处而炫夸的反水，而最终，尼摩船主也不得不独自面临我方的失败……这种复杂的样貌冲突，使得尼摩船主的形象愈加立体和无邪。在他的身上，咱们看到了一个被时间所毁灭的天才的追到和反水，也看到了一个独处而炫夸的灵魂在海底天下中的解放与管理。这种从明后到边际的滚动，恰是这次改编版作品中喜中生悲的潜入之处，是与原著不同的回转之处，亦然跳跃了百年的创作家们对文本念念考的特有之处。

　　本剧在展示海洋生物的舞台呈现上行使了来自捷克的黑光剧本领。1958年，黑光剧的出身曾谢天下各地引起震荡，风靡寰球。即使放在近70年后的今天看来，也依然显得相当终点。上个世纪90年代，由上海木偶剧团创作的《春的畅想》便遴选了该种本领，而后创作的《卖洋火的小女孩》《海的儿子》等木偶剧，均取得了极高的艺术评价。从本领技巧上来看，黑光剧所遴选的门径不难破译，其难度一方面来自于演员的饰演，一方面来自于灯光的铺设和与演员的精确配合，才气在令人瞩目之下上演奇妙的灭绝术、遨游术和精彩绝伦的视觉画面。

　　本剧的黑光偶戏在灯光科罚上号称绝妙，在反射出演员影子的玻璃外，那阴雨中若有若无的海洋生物的身影，一忽儿将不雅众带入了一个心事而又虚幻的海底天下。这种特有的光影遵守，不仅增强了本剧的视觉冲击力，况且精巧地利用了光与影的对比，营造出一种既真实又超践诺的氛围。当灯光聚焦于演员身上时，他们的每一个行为齐显得特殊无邪，而当灯光阴雨下来，那些遁入在阴雨中的海洋生物仿佛在不雅众目前逐渐游动，让东说念主不禁对这个未知的领域充满了意思和遐想。

　　比拟之下，偶的行使并不算多，时势上的科罚与常见的黑光剧比拟而言，不错看出并未插足更大更多的制作力量。但偶的行使之是以取得好评，就在于其与剧情井水不犯河水，恰到平允，尤其是在玻璃窗户外与室内演员的配合，号称神来之笔，体现了导演的匠心独运和对细节的精妙主办。通过这种精巧的偶戏行使，不仅为不雅众带来了视觉上的簇新感，况且在戏剧抒发上也起到了单刀直入的作用，使得总计剧的笑剧氛围和戏剧头绪愈加丰富和立体。不错说，偶戏与饰演的好意思满融会，无疑为本剧增添了不少艺术魔力。

　　上演的终末，跟着事前设定好的灯光提前亮起，蓝本遁入在阴雨中的心事一望迢遥：一个黑衣演员劳苦地托举着另一个黑衣演员，后者则卖力地手举着海鸥木偶在舞台上遨游。霎那间，笑剧遵守与黑光偶剧的聚会达到了好意思满的顶峰，完成了一场安稳淋漓的交锋。这一幕戏剧性的编削，也使不雅众收货了一个令东说念主难以忘怀的体验。

　　诚然，在本剧中仍存在值得深入讨论的议题，举例原著文体价值的保留与要津情节的筛选问题，以及变装塑造的立体化空间。联系词不管何如，作品让咱们见证了1869年文体作品与1958年黑光偶剧口头的融会，同期也让咱们晓悟了传统与现代、登科与尺度、戏剧与偶剧艺术口头交织所迸发的精彩火花。

　　（作家为上海戏剧学院木偶专科主任、副解释）莆田鞋厂