在繁密音乐家的不懈勉力下，如今，一度冷僻的中国艺术歌曲正在握住走向舞台中央。百年时光的长河里，仍有很多矿藏亟待拂去尘埃，日前，女高音讴颂家甘霖露、钢琴家张佳林互助录制的唱片《百年遗珠——中国早期艺术歌曲选》由国度大剧院音乐厂牌NCPA Classics制作刊行。专辑钩千里中国艺术歌曲的珍稀历史遗存，收录了作曲家青主（廖尚果）、丽都丝、赵元任、黄自于上世纪20、30年代创作的20首歌曲。

专辑封面

艺术歌曲在西方国度发祥较早，多取著明的诗句为歌词，声乐、诗歌、钢琴紧密交汇，结构小巧，意蕴优好意思而难懂。近代欧洲艺术歌曲传入中国后，中国作曲家也捧出庞大珍品，如青主的《大江东去》《我住长江头》、黄自的《玫瑰三问》《点绛唇·赋登楼》、赵元任的《教我怎么不想她》等等，《大江东去》被视作中国近代艺术歌曲的“开山之作”。

青主的德裔夫东说念主丽都丝（Ellinor Valesby）相似是一位才华横溢的音乐家，她1926年随青主来华，并于1929年至1935年任教上海国立音乐专业学校。在这段时辰里，丽都丝为中国古典诗词创作了近20首艺术歌曲，大多发表在学校的校刊上。出于种种原因，这些歌曲冉冉在舞台上绝迹。很长一段时辰，丽都丝仅仅一个停留在文件上的名字，直到数年前青主的音乐好意思学想想再度激励柔顺，丽都丝的作品也终于被更多东说念主看见。

《百年遗珠——中国早期艺术歌曲选》初度系统性挖掘了丽都丝的多部声乐佳作，采撷了她谱写的《易水的送别》《当天北池游》《并刀如水》《床前明蟾光》等8首格调分辩的作品，以及她与青主共同创作的歌剧《莺莺》中的两首歌曲《张生的歌——月色溶溶夜》《张生的歌——玉宇无尘》，为中国近代音乐史填补了几许空缺。

钢琴家张佳林。苏岩/摄

“丽都丝的作品交融了欧洲19世纪末艺术歌曲和中国传统音乐的元素，是中西文化疏导的缩影。”张佳林把丽都丝比作“音乐范畴的郎世宁”，赞颂她承上启下的积极影响，“从创作年代来看，丽都丝的这批歌曲在1928年赵元任写《教我怎么不想她》之后，在1932年黄自写《春想曲》之前。从黄自运转，中国艺术歌曲有了飞跃式的逾越。”张佳林领路说念。丽都丝以室内乐的创作想路为基础，让作品模式愈加精良，技法愈加根究，“了解丽都丝的作品，会匡助咱们通晓为什么在1932年之后出现了《春想曲》等一批具有高度的艺术歌曲。”

看成《百年遗珠——中国早期艺术歌曲选》的献唱者，甘霖露想特地先容丽都丝为李白《静夜想》英文译本而谱曲的《床前明蟾光》，西方音乐言语与中国古典诗词再会，熔真金不怕火出一种私有而时尚的人命力。“在发声、气味欺诈、咬字吐字方面，需要愈加良好顺心，既要范例，又要保留韵味。”甘霖露直言，丽都丝的作品对看成花腔女高音的她来说很有挑战，“这些作品的音域与我的声部并空幻足匹配，但为了不失去作品原先的调性色调，我尽量采纳原调演唱，同期勉力推崇诗歌背后的境界与激情，但愿能让音乐、诗词互相契合。”

讴颂家甘霖露（右）与张佳林。苏岩/摄

“丽都丝的艺术歌曲可能不会成为大多数不雅众脍炙人丁的曲目，但它的艺术价值应该具有闲散性，值得为其保留一派自留地。”张佳林说。赏乐之余，《百年遗珠——中国早期艺术歌曲选》亦然参议近当代音乐史、文化疏导的学术样本莆田安福厂家，在张佳林看来，整理丽都丝并呈现的作品“不仅仅为了让人人疼爱，更是为了让人人知说念这些作品的存在。”