4月19日，珠影电影沙龙第三期在广东4K电影创作中心混录棚举行，由香港资深电影导演高志森抓导的《家有喜事》与影迷们碰头。该片于1992年在香港上映，票房火爆，位列过去度十大卖座影片第二名，其相配无厘头的笑剧作风将港产片“尽齐癫狂，尽齐止境”的特色展现得长篇大论。如今虽时隔33年，影片依然魔力不减。这天的放映中，不雅众席笑声陆续，片中张国荣、周星驰、张曼玉等巨星的仪态更是令影迷们如痴似醉。
影片放映领域后，导演高志森与影迷共享了《家有喜事》的幕后旧事。这位曾参与过近百部影片创作的香港有名导演大方共享了无厘头笑剧的创作旨趣，更坦率剖析了当下港产片难再出经典笑剧片的旨趣。高志森尤其抒发了其对“粤港澳大湾区电影”宗旨的招供，认为这是助港产片走出创作窠臼的良方。
自2024年12月，珠影电影沙龙第一期带来由珠江电影制片厂和香港鸿图影业公司相连摄制的电影《七十二家房客》，珠影电影沙龙便以“关爱创作，传承经典”而在业界缓缓著名，成为广东电影业界和影迷心目中好电影的最好共享地。
“无厘头”背后其实“有厘头”
“《家有喜事》这部电影，其实源于一个很苟简的主义——叙述一个家庭中三昆玉的爱情故事。然则，我不想再用平方的手法去拍。”高志森走漏，那时他受到一部西方电影的启发，决定将所有笑料推到极致。
那时的香港电影业界很少这样拍笑剧。尤其是投资东谈主黄百鸣，特等惦记不雅众不摄取如斯癫狂的作风。但对“无厘头”，高志森却有我方的评释：“所谓‘无厘头’背后，其实有一套极度‘有厘头’的情势逻辑。”他以片中一个近乎“科幻片”的桥段为例——周星驰抱着李丽珍从二楼跌落，为了不让张曼玉看到李丽珍，周星驰在我方将近落地时将李丽珍勉力甩回二楼，不意李丽珍却照旧一齐顺着楼梯滚落到了周星驰和张曼玉眼前。由此，周星驰的“劈叉”真相透彻曝光。高志森说：“从物理学角度来看，这天然是说不外去的。但别忘了，在这个镜头之前，我用了差未几五分钟本事去营造周星驰周旋在张曼玉和李丽珍之间，企图让两东谈主不知谈对方存在的情节。不雅众在那段本事里早已代入周星驰的脚色，为他急切，为他揪心。而当不雅众的情势逻辑仍是设立之后，你后头怎么癫狂他们都会摄取。”
事实上，《家有喜事》中肖似突破物理学旨趣的桥段还有好多，比喻周星驰被一个鹌鹑蛋膺惩了脑袋，张曼玉与周星驰亲吻时的姿势是一东谈主飞在空中的“巴黎铁塔回转再回转”。但不雅众不但不在意，还都笑得很欢叫。高志森共享谈：“为什么你一边以为无厘头，一边笑得很高声？因为你入戏了，你仍是进入了脚色的情势逻辑。否则，你只会痛骂一声‘无厘头’，那是有余不同的感受。”
全员巨星，“东谈主东谈主都肯陪我癫”
《家有喜事》片中的三昆玉远隔由黄百鸣、张国荣和周星驰演出，夫妻演员则远隔是吴君如、毛舜筠和张曼玉，可谓巨星云集。高志森坦承，影片的精彩呈现，少不了这些优秀演员的精彩说明：“如今回头看，拍这部电影的时候，他们每个东谈主都正大红，个个都有很强的票房高唱力，何况本东谈主的演出也都处于最好情景。贫乏的是，他们都能放下巨星的身体，积极地参加到我方的脚色中。比喻张曼玉，刚拿下金马奖，就肯来陪我‘癫’。”
高志森走漏，全剧组最郑重的演员恰是制片东谈主兼大哥的演出者黄百鸣。但每当他提倡“会不会太癫”的疑问，张国荣都会到手地稳住他。“张国荣一会叫外卖，一会喊奶茶，懂得用缓兵之计把黄百鸣支走。”高志森感叹，在这个“东谈主东谈主都太红”的剧组，张国荣着实起到了“定海神针”的作用。“有一场卡拉OK戏，咱们要从深宵12点拍到8点，但着实开拍的时候仍是深宵3点了。张曼玉第二天还有责任，她提倡6点就要走，是以本事的确很急切。但周星驰那天很原意，玩得很欢叫，拍摄陆续NG，终末张曼玉活气了。终末照旧‘哥哥’大吼一声，让所有东谈主自如下来，帮我到手赶结束那场戏。提及来，我的确很感恩他。”
但身为全场最有“威慑力”的巨星，张国荣私下面却是个亲切的东谈主。“每次放饭，他都是跟剧组的责任主谈主员坐在一谈吃盒饭，边吃边聊。”高志森回忆，“周星驰就不同，他会一个东谈主远远地坐在边缘里。他心爱吃罐头鲍鱼，每次都会我方开一个吃。”
张国荣的演出就像“洒香水”
这天的不雅影现场，来了不少“哥哥”的粉丝。应世东谈主的条目，高志森专诚多回忆了几件对于他的旧事。他说，“哥哥”通常在拍摄中给他惊喜。比喻影片开场有段戏，方向是布置张国荣所扮二哥的性格特征。那时安排的戏份是，张国荣在离开厨房前，不忘把厨房挂着的毛巾掖平整。拍完后，高志森刚准备转下一场，张国荣一霎提倡：“导演，你还有莫得本事？有的话，我再给你拍一条，你回头挑着用。”第二条拍摄时，张国荣在掖完毛巾后，欢叫肠拍了一下手。这一记神来之笔让他演出的二哥脚色的个性呼之欲出。高志森感叹：“好的演员总能让你获利惊喜。他们的演出就像在片场给不雅众洒香水相通，我手脚导演也能沐浴到一些余香。”
“我和张国荣互助最多，随机我作念导演，随机我作念编剧。他有个性格，就横暴常入戏。好多东谈主不错作念到前一秒卿卿我我，下一秒我不睬你你不睬我。但张国荣不相通，他戏里戏外好几个月都会千里浸在一个脚色中。”高志森走漏，《家有喜事》开拍前，两东谈主碰头，他发现张国荣特等忧郁。一问才知谈，他之前刚拍完《霸王别姬》，还千里浸在脚色的情景里出不来。高志森说：“张国荣从来不会同期接两部戏，否则他会精神分裂。”高志森还走漏，2003年4月1日，当他从通告处得知张国荣跳楼的音书，他第一本事就问对方：“他终末一部戏拍的是什么？”高志森认为，张国荣容易入戏太深，他终末的聘任不祥跟他太参加终末一部戏《异度空间》的脚色关系。高志森咨嗟：“我作念导演40年，拍了40部电影，他是独逐个个能把脚色带入糊口的东谈主。但这到底是善事，照旧赖事呢？”
周星驰其实小数都不“难搞”
在好多香港电影东谈主的口中，周星驰是一个“难搞”的演员。拍《97家有喜事》的时候，导演就有余搞不定他。听说，那时周星驰晚上7点到片场，但到12点还不愿开拍，原因是他以为脚本不外关，一定要改好才肯拍。
“我和周星驰天然只互助过这一部《家有喜事》，但通盘经由中莫得产生过任何矛盾。”自后黄百鸣问高志森，“搞掂”星爷的诀要到底是什么？这天，高志森笑着跟现场不雅众共享：“周星驰这个东谈主，最心爱的等于度桥（注：原是戏剧界的行话，后过渡到电影界，指构念念桥段、经营情节）。各人只看到我跟他拍了17天，但不知谈在那之前，我跟他一双一‘度’脚本‘度’了25天！”那时周星驰的女友罗慧娟就住在高志森的楼上，每世界午周星驰都会打电话给他：“导演，吃完饭了吗？上来聊聊啊！”两东谈主频繁一聊等于几个小时，从每一句对白、每一个镜头、每一场缱绻，都聊个透。高志森回忆：“那时罗慧娟就抱着抱枕在傍边看咱们，每次她噗嗤一声，我和周星驰就会对一下目光——这个桥不错！”他因此感叹，好多东谈主以为周星驰抉剔，仅仅因为不了解他。“我从不以为他难搞，因为我知谈他等于需要那么多本事去准备，而我也乐意和他一谈打磨脚本细节。”高志森说，“事实上，到《家有喜事》拍摄的时候，随机其他演员说要不要现场再度桥，周星驰都会拒却，说‘随着脚本走就好啦’。”
成心义的是，好演员之间总会缄默竞争。比喻毛舜筠拍戏的时候，总会问高志森：“到底咱们今天这段戏意义意义，照旧昨天周星驰那段戏可笑？”高志森总会回应：“各有各好。”但他如今承认，再看《家有喜事》，他会以为张国荣和毛舜筠那条情谊线，比拟周星驰和张曼玉更难演也更出彩。
多拍大湾区电影而不是港产片
这天的不雅众除了问明星旧事，也向高志森发问当下香港笑剧片的发展问题。对此，高志森先进行了一番反省：“香港电影东谈主很少回来训诫，各人等于不休拍，拍结束就算，是以笑剧片短少传承。另外，各人都知谈香港电影最光泽的时候是20世纪70年代到90年代。尤其是1990至1993年，那段本事香港一年能拍300部电影。但数目上去了，质料就细目出问题。再加上那时明星片酬启动大幅提高，以《家有喜事》为例，预算1900万港元，明星片酬就接近1700万港元，我手脚导演能诓骗的钱其实特等少。我知谈内地也曾有一段本事，明星片酬也偏高。我以为各人都应该念念考一下，一部电影到底应该花几许钱去写脚本，花几许钱去请演员。”
本日还有不雅众就短视频对电影产业的影响发问。对此，高志森的立场倒很乐不雅：“去电影院看电影，出来和一又友一谈共享对电影的看法，跟你我方一个东谈主在房间里看短视频的感受是有余不同的。我遥远以为，不同的平台诱骗不同的不雅众群体。电影责任者要作念的等于陆续擢升电影的质料，把每一个画面、每一个细节都作念好。”但与此同期，他也以香港电影为反例，辅导电影责任者刺眼对儿童不雅众的培养：“香港电影最火的时候，只须不拍儿童片，这就导致了咱们失去了培养新一代不雅众的契机。”
比拟“港产片”，如今的高志森更满足提倡“粤港澳大湾区电影”这个宗旨。“大湾区的东谈主都处于岭南文化圈，都说广东话，糊口上的互异也特等小。既然有这样大的市集，为什么还要抓着于所谓‘港产片’呢？”他走漏，我方抓导的功夫笑剧片《岭南功夫少年》如今正在作念后期，“洪金宝当主角莆田安福，跟《家有喜事》相通以岭南家庭为素材，对准通盘大湾区市集，折服很快就会同不雅众碰头”。