作家：尹 鸿

　　刚刚昔日的清朗档，前后近10部新片链接上映，现在有两部国产片票房过亿。在衰败大插足、大IP、大档期影片的时候，冷热不均的市集表象再一次激勉咱们念念考：在泛序论、泛影像时期，电照相配是中小本钱电影何故招引常态的电影不雅众？

　　电影《不言语的爱》剧照。片方供图

　　跟着序论生态的变化、智高手机的普及，“可看”的影像骨子五花八门、顺手可取，当东谈主们需要付出特定的时期本钱、交通本钱、购票本钱去影院不雅影时，电影具有“可看性”仍是远远不够，还必须具有影院“必看性”，不雅众才会克服本钱考量进入影院。因而，什么是影院的“必看性”，就成为电影创作、电影市集需要濒临的问题。从市集供给和糜费轨则来看，影院“必看性”可能包含了3个不可忽略的中枢身分：心动值、稀缺值、票有所值。

　　影片让东谈主心动，才有不雅影的行动。所谓的心情价值、社会热门、“垂危—开释”的文娱性，反应的齐是不雅众的不同需求。新题材、新故事、新类型以及不雅众所招供的价值不雅、有心情投射的东谈主物、唤起强烈爱憎的事件，才调让不雅众感到餍足。有驳倒者在谈到近期国产电影创作时，指出当下一种“异曲同工”的创作表象，缺欠东谈主士、重病患者等在不同影片中成为主角，东谈主物和题材似有不同，但大齐是欲扬先抑的励志故事。这些题材体现了电影创作的施行关照，但故事过于重叠则会激勉不雅众的“需求疲倦”。

　　不雅影需求并非一成不变，而是处于不停地动态转念中。每部到手的电影，险些齐是对不雅众需求的新发现。《红海行动》餍足不雅众对“大国崛起”“国度认同”的需求；《流浪地球》系列餍足不雅众对患难与共、齐心并力的东谈主类侥幸共同体的设想……这些影片上映时具有光显的冲破性、革命性，明锐捕捉到不雅众的模样变化，并通过高完成度餍足了不雅众的需求，为口碑和营销提供了“高见识”。是以，用革命的故事和东谈主物餍足不雅众，是电影“可看性”的第一条件。

　　物以稀为贵。不雅众的需求有各种万般的序论餍足花样，电影需要突显本身不可替代的序论独到性。当年，电影受到电视序论的冲击，逐渐在题材是非性、视听触动度、银幕千里浸体验等方面酿成不同于电视的稀缺性，从而获取重生。今天，电影濒临愈加丰富各种的序论竞争，更需要再行界说影院的稀缺性。

　　电影创作，相配是中小本钱电影，要“东谈主无我有、东谈主有我优”。主题抒发要具备影院空间才调体会到的深度和锐度，故事要愈加新颖细腻况且袭取得住不雅众的抉剔，施行和幻想题材必须呈现超平素的事件强度，视听服从要具有千里浸感和包裹性，话题和台词要具有社会共鸣共情的传播力，艺术立场要追求极致的抒发……换句话说，电影必须有影院的视听强度和叙事各异性，这等于不同于其他序论的“电影感”。

　　批量类型化的时期仍是限定了，当下的到手电影齐不再是类型的复制，而是对视听“稀缺性”的餍足。《战狼》系列带来了那时其他序论无法提供的跨国叙事的热血手脚时局；《长津湖》是紧锣密饱读、险象环生的群像干戈片；《我和我的故国》用“庸东谈主物”与“大时期”“迎头相撞”的“一会儿”组合成影像史诗。“唐探系列”“误杀系列”以及《握娃娃》这么的类型片，也齐展现了其他序论很难“复制”的电影稀缺性。《爱情传闻》《好东西》《六合探索裁剪部》《破·地狱》等中小本钱电影，则展示了唯独在影院大银幕，才调体会到的放大的“细节”、在场化的“共鸣”。“电影感”或者说影院强度，恰是电影稀缺性的基础，亦然电影不行被微短剧、网罗剧、电视剧、短视频所替代的独一性。

　　心动、稀缺是前提，不雅众“必看”的选拔当先如故“优质”电影。中国电影年产量千部傍边，阐明国度电影专资办的关通盘据，2024年不雅影东谈主次达到20万以上的影片不及150部，票房过亿并不雅影东谈主次涵养200万的50多部，绝大大齐够不上不雅众的“最低糜费圭臬”。在影像骨子鼓胀的年代，不雅众只会为优质骨子买单。电影必须具有独特其他序论的质地圭臬和艺术感染力。只是是影像奇不雅、类型化批量坐蓐、流量明星等买卖元素的堆砌远远不够，不雅众对主题盛大度、题材独到性、艺术细密无比性的条件越来越高。电影必须具有其他序论所不具备的“难度通盘”，况且最终高质地的完成，不雅众才会合计“票有所值”。市集既需要优质的全球电影，也需要相对小众的中小本钱优质电影。关键在于电影创作是不是好像着实达到不雅众的招供，甚而独特不雅众的“已知”，拿出让不雅众尊敬和敬佩的好作品。

　　序论的替代性竞争越来越强烈，电影创作坐蓐势必再次走上“减量提质”的轨谈。在影像故事劈头盖脸的大布景下，对需求、稀缺、优质三角守旧的“必看性”的念念考，是电影改日需要完成的答卷。

　　（作家为清华大学新闻与传播学院解说）莆田安福相册