不伺候了，不伺候了，姨要我方烙饼我方吃了。

章子怡将执导首部电影长片，不绝与《我和我的父辈》编剧李媛相助，我方担任女主，网传女二是文淇。

《酱园弄》东谈主杀了、打挨了、苦受了，收尾都在筹划雷大头。

好了好了知谈了，演员是个被迫的奇迹，哪怕东谈主是章子怡。

图源微博@1905电影网

演而优则导，对男演员从来不是独特事，从周星驰、成龙、尔冬升，到姜文、徐峥、吴京、大鹏、黄渤、邓超、陈念念诚、王宝强等骆驿接续。

女演员转型告捷的，贾玲之前零稀零散、历历，张艾嘉、陈冲、徐静蕾、赵薇、刘若英，贾玲之后，优秀女演员像是受到某种召唤，运转集体跨界、转型。

除了章子怡，舒淇自编自导的《女孩》已杀青，展望本年上映；

宁静在综艺《桃花坞5》里拍了一组悬疑科幻短片，被赞故事悬疑感拉满，余味无穷，光影、构图、运镜很有电影感；

此前导电影票房大卖的刘若英，又自编自导了电视剧《忘了我铭记》；

连00后文淇也不等了，现时就要抒发，蚁集90后导演执导了短片《她问》。

《忘了我铭记》

频年看到越来越多女脱口秀演员提起发话器，要颠覆传统，让统统行业迸发出凶猛的人命力。便忍不住畅想——

当越多越多女演员运转执导筒，电影行业又会变成什么容颜？

聊这事之前，避不开一个问题，女演员缘何运转当导演？

比拟章子怡、舒淇，年过四十，演艺糊口早已到达巅峰，有或有过家庭后，才运转执导筒，张艾嘉和徐静蕾两个可谓奇女子，一个27岁一个29岁就当了导演。

（ps：莫得拿她俩等量皆不雅的意思，仅仅拍片年龄相仿才放在统统讲）

张艾嘉、徐静蕾导演首作《最爱》《我和爸爸》

为什么奇特呢？

因为演员转型当导演，除卓越有导演的天分和才华，还需要遥远蕴蓄导演妙技，以及能助力一个项方针东谈主脉资源。

电影毕竟跟成本强关联，尤其是导演身份对作品的主控职能，在没配景相沿的前提下，过于年青，阅历尚浅，想必是很难操控一个项方针。

如30岁第一次拍片的姜文，尚且需要庆奶缓助。50后张艾嘉、70后徐静蕾运转拍片，偶合都有东谈主脉、配景相沿。这些是底气和基础，要告捷拍出点什么，背面测验的是个东谈主能力了。

徐静蕾跟京圈的关系，无用多说，张艾嘉则是天降馅饼，我方的嘉禾前雇主，知谈她一直想从事幕后责任，恰好有一个导演空白机会便意象了她，彼时她刚夺下金马影后。

天然机遇很首要，但有的是机会掉落，大把东谈主抓不住。

因此，这两位除了能力、才华以外，起到决定作用的还有性情。我总合计敢开民俗之先的，不雅念上总有些永诀流俗之处。

像章子怡就莫得这种吃螃蟹意志，当导演从来不在她的东谈主生野心中，此前有东谈主提议过她，她的立场是坚决不作念、实足不作念，接到《我和我的父辈》导演邀约，她的第一响应亦然拒却、畏怯。

《我和我的父辈》首映礼上，不知谈是真这样想，如故只想撒个娇，说了一段颇封建的话：

女导演太难了

就不是女性应该作念的奇迹

章子怡这种地位的东谈主都会这样想，阐述这在行业内并不是什么特殊不雅念。

铭记李玉《二次曝光》宣传期，张艺谋先夸了李玉“中国女导演太少了，能宝石大银幕的女导演特殊少，我很抚玩你作念这件事”。

自后聊到影片的布局时又说“能看出来你贪心很大，女导演啊，一般男导演都不太敢碰这个东西”。

这句话隐含的依据是“导演是件太难的事，男的更相宜也更有上风干”，蒽，姨的封建不雅念是有师承的。

毕竟女导演处在全中国最封建的文娱圈，剧组用具箱都不让女东谈主坐，怕糟糕、不干净，受轻蔑也就不及为奇了。

张艾嘉不同，她是不拒却创举民俗的，没那么多条条框框。

青娥本事跟班母亲去往好意思国，赶上了汹涌澎拜的嬉皮士畅通，她每天光着脚带开花环，到中央公园唱歌请愿。

20岁第一次进组见到好多闻明的老演员坐在那里，她少许也不发怵。

发怵常常出于自卑，而绝大部分女性统统成长经过简直都被见告“你不配”，于是总下意志合计“这种东西不是女东谈主能作念的”。

从小被荧惑作念我方的张艾嘉，性情天不怕地不怕。好奇心重，心爱尝试探索，拍片前，担任制片的《十一个女东谈主》就以清新的视角，推动了台湾电影新海浪的发展。

一般东谈主要是与环境方枘圆凿，会感到孤苦孤身一人和敏锐，少年时间生活在台湾的费翔即如斯。

但是张艾嘉竟然奇特，她的念念维不是“我跟他们不一样那我是异类（贬义）”，而是“我跟他们不一样那我很特殊（褒义）”。在自信的希冀驱使下，唱歌、制片、导演等莫得什么不敢尝试的。

张艾嘉以外，徐静蕾的反水就未几说了，她是不屑于传统的，生活形式、责任模式都有我方的一套意见。

比拟前两位都随机运推动，60后的陈冲则出于一种自觉的艺术追求与抱负。

她在自传《猫鱼》中谈到，之是以产生想当导演的念头，是对1995年柏林电影节参赛影片很失望：

“故事或多或少都懒散出一种世纪末当代东谈主的精神凄怨、悲怆和惧怕，但又缺少猛烈的发问和念念考，不雅影时既得不到视听上的感官刺激，也得不到念念想上的冲击、颠覆或心灵的升华”。

几天后，她给一又友打电话说，“我想祭奠咱们这代东谈主的芳华，把你的短篇演义拍成电影”。

来势汹汹的抒发欲，遇上中年危急，让她产生“现时或永不”的伏击感，她必须把想讲的话讲出来，必须冲破我方，于是很快运转筹备我方的第一部电影《天浴》。

当一个女演员决定当导演，除性情机遇、自觉的贪心追求，更有环境的掌握。

典型如刘若英，她在40岁的时候，就没东谈主找她拍戏了（其时候都找青娥），她只好去成婚生小孩，自后又学着写脚本，当导演。

53岁的宁静很直白，在直播中承认现时没戏拍是真的，“因为他们根底演不外我，我年青时得回过若干你们给我的荣誉，我能随过错便接烂戏，把荣誉踩在地上嘛”。

更是放言：

现时莫得特殊牛的戏，不要找我，杀鸡用什么牛刀啊，杀鸡就用鸡刀。

呵，好大的语气，但宁静这样讲只可说，静姐很有自知自明。

近期叫绝的戏如故她在《大秦帝国》里演的芈八子，没看之前没办法把她跟楚国妖姬的形象干系到统统。

演起来后，除了宁静不知谈谁能把“浪”演得这样高档且直截了当。

舒淇和章子怡莫得抒发过雷同逆境，但两东谈主此前的好变装还停留在十多年前的聂隐娘和宫二。

我不知谈她们有莫得跟陈冲当年一样的伏击感，但是依然领有繁盛创作力的她们，怎会承诺我方的艺术人命杀青于中年。

有益思的是，一向当作男导演灵感缪斯的舒淇，第一部作品简直女味十足，讲的是年青女性的故事，演员简直全是女孩，海报亦然女孩缠绕的手指，片名心快口直叫《女孩》，被压抑的自我透澈迸发。

这些女演员里，老燕子和贾玲算得上有自觉的贪心，贾玲解说我方拍《李焕英》的机会时说，“我不是为了当导演才去拍电影，是为了拍李焕英才去当的导演”，听起来很情切。

但她对转型导演一事，至极直露且莫得惧怕，“现时的时间，任何东谈主都不错作念导演，只消你作念好承担成果的准备”。

你会发现越往后，女演员越有自觉的贪心和自信心，00后文淇不错从容谈起我方十五六岁运转，就有一个导演梦，再无用扭合手，寻找设词。

但是跟演而优则导的男演员们，如故有至极的区别。

着手说起的那些男演员运转拍片的年龄，大多不到40岁，拍片前他们依然有戏拍；从演员过渡到导演，就像职工想当雇主一样天然，不需要经过太多起义，也不需要在演技上达到什么配置。像陈念念诚不心爱受制于东谈主，想得回更多主导权，于是遴荐当导演。

他们中除了姜文、陈建斌，常常在贸易上贪心十足，充满对告捷的渴慕，且他们与手足同业之间会彼此托举，彼此缓助，形成可靠的定约。

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而演而优则导的女演员们，放手机遇和命运，运转拍片的年龄相对比男的大，集结在40+，且常常依然得益斐然，演技、奖项、地位，以致国外声誉，属于演员中的top级。

这是为什么呢？

想起鲁豫在对话脱口秀少壮小帕的播客里，谈到我方一直到近两年（53+），才合计我方不错说些什么。

女性的配得感是如斯滞后。

她夙昔认为，一位女性唯独把一切都搞赫然了，依然对生活完全有把控权，不再困惑不再发怵，才不错称我方是一个孤苦女东谈主，才不错出来说点什么，而她身边的异性，二三十岁依然出来说点什么了。

这样的自制是，当你出来的时候，你会很爱戴机会，你不会认为理所应当，不会自满，更不会阴毒。

但会让你失去好多机会，以致酿成好多污蔑。

鲁豫夙昔被认为是一个无知的主理东谈主，当她这两年运转点评脱口秀、作念我方的播客《岩中花述》，大众才惊觉底本她学问面这样广，这样有我方的念念想和觉知，对人命体验的索取这样精确。

等她们出来的时候，莫得东谈主合计不配，反而都合计为什么不早点出来？

宁静、章子怡、舒淇，你们为什么不早点出来拍电影？

庆奶，别缓助这个男一又友阿谁男一又友了，为什么不早点我方当导演？

等她们出来的时候，她们如斯爱戴这个机会，常常作念了充足的准备，很有我方的抒发和格调，作念好赌上一切的醒觉，告捷的概率也高。

她们有的会很严慎，会按序渐进地推动，《李焕英》领先是以小品体式出现时2016年的《笑剧总动员》节目里；《致芳华》同期亦然老燕子导演专科运筹帷幄生的毕业作品；章子怡先拍了一段拼盘电影，再来拍长片。

她们依然商酌得很明晰，内心刚硬，不为迎合阛阓而拍，舒淇、章子怡拍的类型都在延续她们当作演员时偏疼的文艺施行风。

陈冲在电影中的抒发一直没变过，她青娥本事被父亲千方百计留在上海，去往偏远地区的阿姨二姨就成了她照相机中的女主角。

张艾嘉拍片早，但她拍少顷早已功成名就，且一直是个个性十足，宝石我方心爱的事的东谈主，她不会因为什么戏卖钱就拍什么，不光为我方，还要给年青的孩子作念榜样。

很招供一句话，优秀的东谈主梗概率放在那儿都会优秀，相似，能成为最优秀的演员，当导演相似不会差。

章子怡当演员时对我方的高条目，以及好强、邃密、好意思满方针、细节控等品性，在导戏时体现得长篇大论。

《我和我的父辈》中的《诗》篇章，着手就是一组小孩玩闹然后听到爆炸声跑到房顶的长镜头，强大主题径直落地，朴素的深广包裹了纵容气味。

张艺谋跟她讲，最难拍的是动物和孩子，因为很难杀青。她知谈很难，但她内心的想法很刚硬，一定要拍孩子，于是着手这个镜头拍了三十多遍，直到振奋为死心。

有一个幕后花絮，章子怡在《诗》内部演的是一个炸药雕塑师，她在拍摄之赶赴见该奇迹的本分傅时，第一时辰发问“师父你能把手给我看一下吗”，师父笑说“你这个小密斯好贤慧”。

师父的手竟然是布满了茧子。

好演员对细节的把控的确是一流的，是以她能严防到这个奇迹的重心在什么步履，许多在画面里无法逐个话语的潜台词就藏在细节里。

《诗》给到了不雅众填塞大的惊喜，况且这一篇章中有唯独不刻板、不挂件的母亲变装，有唯独的男儿视角，其余篇章中全是父与子，仿佛“我的父辈”不生男儿一样。

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鲁豫说女性配得感滞后，让“她们失去好多机会的同期，也失去了好多能帮同类争取机会的机会”。

当她们领有机会时，会自但是然地给到女演员机会，给到女性变装空间，给到女性身份更多的可能。

她们在诠释我方的故事时，常常不忘照见其她东谈主的故事脉络。

刘若英从小被爷爷奶奶带大，对老年东谈主有很深的脸色，因此她为我方写了一个脚本，我方找到制片东谈主，拍了《忘了我铭记》，给到谢盈萱、刘品言机会，给到中女题材机会。

宁静拍的短片里，统统女生都很酷，朱丹还从傻白甜变成了好意思剧里那种勇敢强硬大女主。

当这些女导演给到同类机会时，何尝不是给了不雅众更多遴荐的机会。

再扩大一步来讲，亦然给行业复苏的机会。

这就回到著作着手从脱口秀蔓延到影视圈的畅想。

其实不论哪个行业都一样，遥远以来单一性别视角的叙事占据了主流审好意思太深化，另一种性别叙事的崛起，不是什么两元对立的资源挤压和争夺，而是把蛋糕作念大。

让抒发更丰富，把过往被忽略的缺失部分补足。

尤其当下如一潭死水的电影行业，亟需注入一股生力军，去刺激创作重新迸发人命力，去叫醒耗损阛阓。

尤其是这样一批，爱戴执导筒的机会，不自我中心，不自满功利，抒发欲繁盛，奉行率高效的女导演。

她们的倾盆来袭安福货源，救的远远不啻我方。