1905电影网专稿 当地时辰2月17日晚，文晏导演，刘浩存、文淇主演的电影《想飞的女孩》在柏林国外电影节首映。
在国外媒体的评价中，《Filmstarts》认为“影片展现了坚强的情谊冲击力——这主要收成于两位出色的女主角的精彩演绎。”
《好莱坞报谈者》称“文晏交融不同类型电影的筹算令东谈主钦佩，有些时刻的幽默与悼念相反相成，靠近真实生活。”
《卫报》惊奇“这部中国的关系幕后特技的故事片是一场奇不雅——令东谈主留恋，动东谈主，迷幻而不煽情。”
2014年，由文晏担任制片东谈主的电影《日间焰火》斩获柏林电影节最高荣誉金熊奖。2017年，文晏握导的《嘉年华》成为当年惟逐一部入围威尼斯国外电影节主竞赛单位的华语电影。
距离《嘉年华》也曾以前了七年，文晏这次携《想飞的女孩》重返影坛，影片也将在3月8日登陆国内院线。
《嘉年华》聚焦一桩性侵青娥的社会事件，咱们难以健忘在那座浩繁的梦露雕像下，两个迷濛徬徨的芳华青娥。《想飞的女孩》和《嘉年华》有着相似的基因，咱们将走近一双渴慕目田翱游的表姐妹，见证她们二十多年的成长与殊途。
故事中，拼死逃离毒窟的田恬（刘浩存 饰）黔驴之计，前往寻找已决裂五年的表姐方笛（文淇 饰）。在影视城追赶演员梦的方笛已伤疤累累，并莫得作念好接纳表妹的准备。跟着坐法分子的紧追不舍，姐妹二东谈主气运的齿轮不得不再行咬合在扫数。
《想飞的女孩》在试验主义的基础上融入玄色坐法、武侠电影的类型元素，它是一部对于女性成长和起义的电影，亦然一部对于时期变革、家庭历史、代际创伤与传达但愿的作品。
日前，导演文晏给与1905电影网《对话》栏目专访，共享《想飞的女孩》的创作故事。通过这部影片，再次展现了她对女性与试验议题的敏感洞悉与想索。在采访历程中，聊到演员在拍摄时的专科素养与敬业魄力，文晏说着说着不禁热泪盈眶。
01 一段历史与试验的缩影
《想飞的女孩》的创作灵感着手于2018年文晏在重庆的采风资格。那时，她采访了许多上世纪80、90年代在重庆朝天门服装阛阓作念营业的家庭。这些家庭是修订绽放初期最早下海做营业的群体之一，他们怀抱着致富的空想闯荡，生活也充满了不笃定性。
文晏不雅察到，这些家庭中的孩子们在父母忙于生涯的情况下伶仃地成长，他们频繁搬家，童年充满变动：
“我看了好多意想的像片，有的小孩子趴在布料堆上睡着了，概况在喧闹的服装阛阓里帮着姆妈叫卖。这些孩子的成长环境与咱们极度不同，他们的童年风雨漂摇，加上齐是独生子女，可能最亲近的伙伴是表姐妹或表手足。”
恰是这些鲜嫩的童年面孔，激勉了导演创作《想飞的女孩》的初志，最终选择将故事聚焦在一双表姐妹身上。
姐姐方笛是一个有空想的女孩，渴慕逃离家庭的敛迹，成为又名演员。文晏见到过好多在影视圈旯旮摸爬滚打的年青演员，他们常年待在影视城里寻找饰演各式变装的契机，有的女孩特等能耐劳，茂盛去当替身拍武打戏。
“我对这个东谈主群很有感慨，她们极度阻扰易。是以我想把方笛设定为一个武替，既拍一些别东谈主不肯意拍的动作戏，同期她也竭力地想去拍文戏，在其它更好的作品内部去献艺。”
妹妹田恬则留在家乡，姆妈复古营业，爸爸却染上毒瘾，在家庭的影响下，她最终走向了与姐姐不同的气运。
田恬的东谈主物布景参考来自文晏采风时听到的万般丰富多采的故事。“她在最初始受到家庭的深爱，但这种深爱是一种镣铐，一种变形的压迫，是以莫得像姐姐那样运气比拟早地离开。比及自后她要抵抗，想要冲出来，家庭对她的影响也曾很久了了，是以她的抵抗旅途和姐姐会酿成一种不相通的反差。”文晏说。
02 刘浩存和文淇，成为姐妹
刘浩存和文淇在拍这部电影之前并不虞志，文晏显露，在影片拍摄前期，就尽可能让她们扫数去磨合酿成姐妹的状况。
在排演工夫，两位演员莫得一板一眼彩排脚本里写好的戏，导演反而提供一些会出当前东谈主物生活全国里的场景，比如姐姐春节回家后两东谈主如何扫数渡过、妹妹去车站送姐姐会说什么话等献艺情境，让她们粗放演绎。
“我但愿抛给她们任何一个场景设定，坐窝能献艺姐妹的嗅觉。她们也齐极度有灵气，互相找到了一些嗅觉，把这些嗅觉带到拍摄中。是以我无谓特等硬性端正必须怎样演，她们齐能会通脚本里的台词，抒发出那种精巧的弦外之音。”
在文晏看来，这两个变装对两位演员来说各有浩繁的挑战。
“刘浩存读完脚本后，特等坚韧地想要演田恬。她为了这个变装作念了好多作业，包括看记录片和一些电影、不雅察底层女性的生活状况以及单亲母亲养育小孩的生活细节。”文晏坦言，刘浩存的精细献艺让她屡次在监视器前看到泪目。
在逃离毒窟的一场戏中，电影选择以长镜头的神情进行拍摄，这需要演员献艺的每一秒钟齐有心计的积聚。文晏说，刘浩存在开拍前一个东谈主顽固千里浸体会变装，拍摄时把变装的急躁和决绝想要潜逃的状况准确传达了出来。
田恬把爸爸推到门外的一场戏也让她印象深刻，刘浩存莫得展现一贯擅长的哭戏，而是用充满力量感的献艺来讲明变装内心的坚强。还有她和姐姐时隔多年再度碰头，姐姐终止她的到来，她独自对姐姐倾吐，“看似简便的几句话，把对姐姐的多年想念和隔了很久没见的生疏感，以及怀着苦衷又不行说的两难，齐呈现得极度好。”
这是文淇和文晏继《嘉年华》后的第二次互助。
《嘉年华》片尾，骑着摩托车往未知主张一齐奔去的小米，在《想飞的女孩》“化身”为在影视城漂流打拼的小演员方笛。利弊的目光、凌厉的打斗，文淇以聂隐娘般的古装女侠形象飒爽出场。
此前她简直莫得演过打戏，是以要濒临的第一个挑战是演好变装的武替身份，为此进行了为期两、三周的试验。文晏说：“咱们的武指很惊奇，每一节课交给她的东西飞速就学会了，下一节课一定是更好。她在这方面特等雄厚，有作念一个好演员的素养。”
文淇要濒临的第二个挑战则是要讲明出这个比她本体年齿大、有老练和担当感的姐姐形象。
文淇在拍戏时不到21岁，东谈主物设定年齿是27岁。开机前，文晏给文淇保举了一些国表里优秀女演员的电影，去看各个年齿层女性主演的电影，从中揣摩、会通、找到演绎老练女性的嗅觉。“这如实要靠我方的悟性，来补足既有设定以外的东西。她很棒、很了不得，之后一下子变了个东谈主，在整部影片中，长久是一种老练姐姐的状况。”
谈到片中方笛手脚武替在冬六合水、流畅屡次类似吊威亚的一场重头戏，文晏特等感动文淇的敬业精神和出色的说明。
“咱们作念了好多预案，料想各式最坏的情况，然而这场戏又不行莫得。文淇不仅飞上去了，还忍着冰冷的水温。拍了两次之后，她说不错连着拍下去，临了一个长镜头又飞了好几次，重新到尾流畅拍下来是9分钟，我和履行导演在监视器前齐看哭了。
她越演越好，每飞一次我会纠结要不要喊卡，然而又不舍得喊卡，因为我需要达到一个极点才调卡，临了她果真给了我一个极点。当前纪念起来，我特等难受。”说到这里，文晏止不住抽血泪噎、落泪。
03 女性的起义本人，等于一种英豪主义
《想飞的女孩》中的“飞”，口舌常迫切的主题意象，电影也将“飞”具象化成旋转飞椅、翱游的乌鸦、吊威亚升起等视觉所在。
无论是姐姐方笛的演员梦，如故妹妹田恬对家庭的抵抗，她们齐在试图“飞”出敛迹，想目田掌控我方的东谈主生。
文晏强调，影片阐发的是“两个女英豪”的故事，她们的起义无论见效或失败，起义本人等于一种英豪主义：
“我想讲的是想要率性各式禁忌，率性各式敛迹来掌控我方东谈主生的女性，她们的历程并不一定一帆风顺，也不一定以胜利告终。见效的是英豪，失败的就不是英豪了吗？我以为不是。”
文晏认为在以前的影视作品中，女性形象不竭被局限在母亲、妻子或幻想对象的单一类型中，比拟平面化和失真，穷乏对女性内心全国的深入挖掘。
从《嘉年华》到《想飞的女孩》工夫，她看到国内有越来越多女性题材电影涌现，引发大家对女性议题的存眷和探讨。她也但愿通过我方的作品，呈现愈加丰富、真实的女性形象，展现她们在生活中值得尊敬的竭力与起义。
手脚女导演，文晏说她会一直存眷女性议题，这种创作魄力会长久出当前她的每一部作品里，但并不局限于只拍女性议题的电影，《想飞的女孩》也存眷了一段时期的历史、家庭的关系、代际之间的创伤等主题。
莆田电--