上海的六月有几个要津词，梅雨季、电视节、行业约聚。

南京西路的茶餐厅里，不仅能听到前卫品牌pr们左一句“咱们嘛，换了代言东谈主完全不带量了哇”，右一句“你们倒挺好的找了阿谁小流量”，还多了几句“昨天会上你们宣了好几部大剧”、“面前短剧也不好作念了”。

现时卫圈 PR 们还在为流量明星的带货力暴躁时，影视行业的从业者们依然把话题转向了更简直的土地——“大剧储备”与“短长之分”，勾画出当下内容商场的真确生态。

波澜迭起。咱们从此处窥见行业的发展端倪。

头部资源争夺战

本年的影视发布会上，腾讯视频提议了“五大相接”。

相议论部制作公司、有影响力的IP，以及新老创作力量，这可不单是是平台口中寻求“细则性”的战略，更是试图绑定行业优质头部资源的贪心。

从这个角度来看，腾讯视频并非孤例。爱奇艺、优酷相通在争夺头部资源的赛谈不休前进中。

三大平台同期押注头部资源，行业中枢坐褥力的卡位战果决打响。

爱奇艺CEO龚宇在第十二届中国收集视听大会上相通强调了合手续布局头部极品。优酷副总裁刘燕红则在白玉兰论坛中提到，最近5年一共有294位编剧、38位导演剧集的处女作在优酷播出。这个数据背后，由优酷2023年推出的海纳海外后生导演发展贪图、2024年开启的春苗编剧贪图作复旧。

通盘这个词行业齐已果断到，在竞争浓烈的商场环境下，只须紧紧收拢头部资源，才智在内容之战中占据上风地位。

畴昔几年，著名导演的暂时“转会”很能诠释问题。

辛爽导演在爱奇艺迷雾戏院播出的《讳饰的旯旮》大获顺利后，第二部作品《漫长的季节》互助腾讯视频，再创口碑热度新高。

许宏宇执导的《异东谈主之下》在优酷播出后成为细分赛谈黑马。就在本年，腾讯视频延续公布了与许宏宇互助的五个名堂，包括《异东谈主之下》新三部曲、悬疑科幻题材的演义改编剧《旬日终焉》，以及监制末日科幻类型剧集《明日乐土》。

更值得珍惜的事，宿将们依然被视为影视行业的 “压舱石”。

从已播收获来看，林玉芬执导的《无忧渡》豆瓣7.5、郑晓龙执导的《藏海传》豆瓣7.1。

从腾讯视频的待播剧热度来看，完结发布会当日，林玉芬、梁胜权、刘志军执导的《莫离》站内预报热度排行第3，热度破万；由孙皓执导，袁克平编剧，赵丽颖、黄晓明等主演的《造城者》则排行第5，和排行11的李路导演执导的《东谈主之初》，共同成为榜单中唯二的两部非偶像剧。

连结片单内容来看，诚然偶像剧仍占数目上风，但好多作品用质感宣告：主创价值会卓绝流量逻辑。

比起流量争夺，频年来平台愈发青睐主创的价值总结。

这既是平台对内容至上理念执意落地，亦然一场逃离流量逻辑的猬缩举止。

名堂总量减少不是赖事，而是内容价值的再行排序。

当平台不再迷信流量明星，转而绑定王家卫、辛爽这么的创作大脑，当《文城》《主角》等严肃文体 IP 影视化替换快餐式改编，通盘这个词行业正在履历从 “流量博弈“ 到 “品性竞争”的底层逻辑切换。

“诚然名堂总量在变少，然则极品需求历久在。”腾讯在线视频联席总裁兼首席内容官王娟说。

长剧的信心

“长剧VS 短剧”的筹谋贯串通盘这个词电视节｡

时隔两年，短剧在白玉兰的地位依然热切，但出现的体式与被讨教的作风变了｡

要是说此前如故在青睐短剧崛起这一征象，那么履历了短剧商场的欢跃发展､长剧的商场阐明调谢之后，本年行业筹谋齐所以“长剧与短剧并非二元对立”为主｡

汪俊导演的反想颇具代表性：“长剧、长视频行业发展到今天，即便莫得短剧、短视频喧宾夺主，也濒临瓶颈和发展逆境，竟然莫得必要怨天尤东谈主，怪短视频、微短剧的兴起，咱们要作念一些自我的检查。”

他袒露，在孙俪主演的《蛮好的东谈主生》出手创作流程中，他们就有果断地学习短剧的上风。在脚本创作阶段，“加强情节密度，强化戏剧张力，加速戏剧节拍。”而这也恰是剧集播出后不雅众盛赞的部分。

这种 “向内求”的作风，正在成为长剧创作家的共鸣。担任本届白玉兰评委的编剧高璇也在共享会上提到，“咱们长剧的编剧，一定要像短剧学习快速的节拍，浓烈的厚谊，以及极致的情节，这是当下受众关于快节拍的审好意思需求，咱们一定要尊重。”

当碎屑化叙事挑战传统创作逻辑，高密度输出出手倒逼内容升级，关于这些行将潜入重构影视产业生态的趋势，从业者们严阵以待。

在梳理短长相干，反想探索的流程中，全球在短剧波澜中再行定位了长剧价值坐标。

长剧的不可替代性藏在叙事的深度与广度里。《三体》的高大寰宇不雅、《山花烂漫时》的潜入内涵，这些需要多线叙事复旧的复杂抒发，注定是短剧难以波及的限制。

在编剧高璇看来，长剧领有的潜入抒发，复杂的东谈主物是短剧不可能具备的。“我看短剧的时候，频频骇怪那些惊世震俗的情节，以及变脸式的东谈主物塑造，这个就不学了。”

《闯关东》《温州一家东谈主》的金牌编剧高满堂，劝阻那些因微短剧火爆而绝对改革创作手法的编剧时也总结谈：“你的故事有个性的，你的东谈主物是不可重叠性的，你的台词是有辨识度的，你的感受是私有的，你的抒发是发自内心深处能源的，你的遐想力是从地面腾飞的。”

以上齐是长剧的价值。

但长剧的解围弗成只靠 “不可替代性”。当《蛮好的东谈主生》用短剧节拍校正长剧叙事，当行业出手用情节密度、戏剧张力再行书写长剧规范，一种会通短长上风的新创作逻辑正在变成。

高满堂的领导尤为要津：就想想性和艺术性两者相干来说，不要很有意旨而没故真谛、不要很故真谛而没有意旨，要作念到既有意旨还很故真谛。这大略即是长剧在碎屑化时期的生计轨则：用短剧的节拍收拢眼球，用长剧的深度留下东谈主心。

长剧并非莫得胜算。

短长之间也并非你死我活的零和博弈相干。

腾讯在线视频联席总裁兼首席运营官指出马延琨，横屏剧与竖屏剧并非饱和区隔，用户内心存在对内容消耗的ROI意象，会证据本人需求与时期老本接受不同体式的内容。基于此，腾讯视频默示将在合手续插足横屏剧的同期，动态增多对竖屏剧的插足。“横屏剧咱们觉得是‘品大餐’，竖屏剧是‘吃快餐’。”

发布会上的展示数据更能诠释问题：2025年全商场横屏剧总时长约7500小时，其中横屏长剧总时长基本合手平，横屏短剧增长率可达到25%。竖屏剧瞻望总时长5万小时，2025年增长率瞻望擢升10%。

平台的终极看法，即是要让留存下来的长剧齐成为极品，适配不雅众对长篇幅的期待。

长剧与短剧的共存内容是内容消耗场景的细分。

当平台不再纠结体式之争，转而聚焦 “如何让长剧更极品”，要是创作家既能学习短剧的高效，又能效用长剧的深度，那么行业变会穿越周期的迷雾，走向更珍惜内容内容的将来。

毕竟，梅雨季之后莆田电--，总会有庐山面看法晴空。