264普通米的纷乱镜面斜扣于舞台上方，照射“梦幻泡影”（往期剧照）。 凌风摄

　　本报记者 高倩

　　在西方歌剧史上，威尔第《茶花女》的经典性无法动摇。2月12日，国度大剧院制作的《茶花女》再度回来，闻明拓荒家余隆将执棒国度大剧院管弦乐团，联袂维涅拉·吉玛蒂耶娃、石倚洁、廖昌永与周晓琳、扣京、张扬两组主演声势，开启这一版《茶花女》首演15年来的第九轮上演。

　　除了过硬的音乐水准，“梦幻泡影”般的舞台田地亦然国度大剧院版《茶花女》的一大看点：特有的纷乱镜面斜扣于舞台上方，每当地板上的巨幅“画布”更换，镜中反照的景况也随之变化，声色狗马的宴集被凄惨凌乱的卧室取代，吵嚷的东谈主群终末徒余孤影几行，华贵易碎，倏忽而逝，颇得小仲马原著精髓。脚下，舞台监督陈欢和共事们又一次搭建起这方“幻梦”天下，宽22米、高12米的镜子将再次照射主角薇奥莱塔的戏梦东谈主生。

　　15年前的2010年，国度大剧院版《茶花女》由拓荒人人洛林·马泽尔挥棒首演，那时，这面264普通米的大镜子一度让年青的国度大剧院和责任主谈主员绝顶头疼。为了保证舞台戒指，“镜子上的镜面膜不是拼贴的，而况要能透视呈现前后多层空间，国内其时的舞好意思技巧还够不上条目，是以整块的镜面膜是从意大利买来的。”在《茶花女》前几次复排中，镜面膜的接缝处总会出现皱褶，“侧光一打，就会发现镜面不屈整、不面子，这个技巧难点，咱们一直是请意大利的厂商来匡助处分的。”

　　让大众七手八脚的不仅仅空中的镜子，还有脚踩的地布。《茶花女》的场景切换很有四两拨千斤之感，不消依靠太过复杂的实景，地布上的“油画”抽拉变换，再依靠镜面的反射，便承载起音乐与故事在巴黎名利场、乡间别墅等多空间中的流动发展。“这些梯形地布长边达26米，短边有22米，高12米，昔日咱们也反复进修了许屡次。”陈欢说。初出茅屋的年青东谈主造就很少，处处摸着石头过河，“开场的地布一抽走，咱们俄顷发现底下的皆备乱了。”自后，大众试着给每一层地布贴上纵情胶条，才在不影响换景的基础上保握地布的沉着。

　　15年来，国内迅速发展的舞好意思技巧早已粗疏了镜面膜等技巧难关，繁荣繁盛的市集也为行业积蓄下多数制作造就。当今，国度大剧院制作剧目已超百部，陈欢不错安妥地说莆田电--，“对咱们而言，《茶花女》如故是体量很小、很浅薄的一部作品了。”