作家：李 宁
比年来的国产剧神态中，悬疑剧无疑是最热点的类型。借助流媒体的东风，无边的悬疑剧涌现，既有同质化的窘境，也有类型改变的探索。其中，《避讳的边缘》《平原上的摩西》《漫长的季节》《微暗之火》等作品开发了一条规艺向、东谈主性向的悬疑剧旅途。2023年大热的《漫长的季节》甚而提供了一种由地域景不雅、年代质感、历史创痛、文艺腔调与东谈主性开掘相重叠的“爆款配方”。
近期收官的《风中的火焰》延续了上述作品的文艺向、东谈主性向悬疑途径，在一定程度上践行了《漫长的季节》式的创作口头。该剧在西北地域空间中探索东谈主性轻细，构造了特有的废土好意思学作风，展现放洋产悬疑剧的地缘好意思学新探索。但关于复杂东谈主性的过度聚焦，使得该剧呈现出叙事逻辑芜乱、共情力量不及的劣势，泄漏放洋产悬疑剧创作的口头化问题。
《风中的火焰》剧照
西北抒怀与废土好意思学
近几年的国产悬疑剧偏疼1990年代。创作家每每以怀旧回瞥的姿态，把悬而未决的故事安放在变动不居的社会转型期，将往常化为悬案。与《漫长的季节》等作品同样，《风中的火焰》也录取了1990年代当作叙事起初，接受双重时空的构造，连续在闪回中趋近历史与真相。
1994年的一场雨夜，刘白、梅苇与雷华贵三位刚刚高中毕业的少年目击一场杀东谈主案，从而被卷入无常的运谈旋涡。夜风中升腾的火焰，是不能预感的危机与守望，亦然滑向悲催山地的起初。由于11万元赃款的下跌不解，也曾一家无二的好友走上东谈主生殊途，堕入众毛攒裘的狐疑、着重乃至蹂躏中，直至暴表现东谈主心最凛凛、峥嵘、可怖的面容。
显然，《风中的火焰》书写的是一出东谈主性悬疑，要点不在于构筑故事迷宫，而在于制造东谈主性迷雾。该剧的特有之处，在于将这场东谈主性较量放在西北地域空间中。生僻、空旷、萧疏、衰颓、沉寂……不雅剧的进程中，访佛的感受连续涌上心头。这是一部辛勤借助特定地域来突显某种氛围与情绪的作品。
藉由特定的地舆环境、风土情面与历史传统等塑造独具本性的地缘好意思学已成为当下国产剧的一种潮水，《我的阿勒泰》《似锦》等作品可谓个中代表。关于违警悬疑剧来说，东北无疑是最独特的地缘绚烂。《无证之罪》《双探》《怕死鬼》《平原上的摩西》《漫长的季节》《雪迷宫》等作品纷繁聚焦茫乎的雪原、残败的工场、生僻的天气，以多元的作风钩千里这块地皮的色泽和沉寂，触摸历史变动与社会转型的斫痕，抒写别样的忧伤。
当“东北”成为悬疑剧的一种轮换，也就意味着创作驱动走向同质化。于是很多创作家转而由北向南，另辟新土。从前些年的《避讳的边缘》《千里默的真相》《八角亭谜雾》，到近两年的《脱色的孩子》《归来的儿子》《微暗之火》《看不见影子的少年》，都在不谋而合地敷陈着南边的小城镇故事。甚而也有《边水旧事》等作品走放洋门，形容东南亚的外乡景不雅。不外举座来看，悬疑剧里的“南边”尚未能构建起“东北”之于这一类型的文化绚烂意象。
在南与北的竞逐中，《风中的火焰》将眼神投向新的坐标，尝试在西北寻找悬疑剧新的解法。风过田野，沙石粗粝，矿洞抱怨，东谈主烟疏淡，该剧构造了国产悬疑剧里少有的极具辨识度的西北地域景不雅，变成了一种“废土好意思学”。
剧中，由于资源零落，这片1990年代尚且繁荣昌盛的矿区在步入21世纪以后日益沦为废土，住户们纷繁作鸟兽散，生活在别处。一个在工业化进度中变成的熟东谈主社会走向解体。而剧中三位也曾怀揣设想走出矿区的少年，不管若何拚命地保守高明、挣脱暗影，却只可无奈而永久地被封禁在这块无依之地上。
创作家反复地践行着空间抒怀法：环境即心绪，景语王人情语。那些或缺乏、或绝望、或挣扎、或沉默的东谈主物老是被放入漫广阔际的脱落与生僻中，东谈主物的运谈与地皮的运谈缜密地联接为一体。几位主东谈主公连续地重返目击命案的高台，少时纵眺将来的窗口，成为围困东谈主生的樊笼。这亦然这块矿区的运谈：也曾的工业沃土在燃尽自我后马上边缘化，如同东北的工业锈带一般沦为当代化的异托邦，被渐忘在历史的深处。该剧的废土好意思学下，既是东谈主性的悲歌，亦然时期的变奏。
东谈主性开掘与共情窘境
《风中的火焰》是如斯地沦落于在荒漠之上领悟东谈主性，以至于东谈主性的逻辑险些压倒了叙事的逻辑。如斯一来，导致东谈主物塑造过于追求含混与逗留，许厚情节遁入合理逻辑，进而堕入共情的窘境。
该剧在东谈主物关系上接受了两男一女的组合体式。三东谈主关系的魔力，在于它既精真金不怕火又富余张力。这种三东谈主组合在《避讳的边缘》（朱向阳、严良、普普）、《漫长的季节》（沈墨、傅卫军、隋东）等作品中都有精彩演绎。《风中的火焰》中，成长在单亲家庭的刘白又不测失去父亲，雷华贵自幼由叔父扶养长大，男尊女卑环境下糊口的梅苇险些是家庭的隐形东谈主。这群“无父”少年演出了与成东谈主天下的对抗戏码，其中显然又能看到很多爆款作品的影子。
比年来，国产剧涌现出一股悲催式反面东谈主物的创作潮水。高启强（《狂飙》）、叶文洁（《三体》）、张东升（《避讳的边缘》）、王兴德鸳侣（《开头》）、沈墨（《漫长的季节》）等一批善恶含混、命途多舛的东谈主物形象颇为流行。《风中的火焰》昭着地迎合了这种创作潮水，反复形容主要东谈主物的悲情：雷华贵从小失恃失怙，奇迹有所起色时又无端遭受光棍妻身一火；梅苇既要支吾母亲与弟弟的索求无度，又时刻被失手杀东谈主的暗影所缠绕；刘白堕入少年好友即杀父凶犯的谈德窘境中，又遭受好友的扞拒与怀疑。他们处事着千里重的旧事，又靠近践诺的训诲，最终滑向无法支撑的山地。
这种悲情的东谈主生，原来不错激勉东谈主们的同情与哀怜。相关词《风中的火焰》堕入了关于复杂东谈主性的过度沦落。为了让雷华贵、梅苇、刘白等东谈主连续地表现东谈主性真面容，创作家堕入了“回转将就症”，许厚情节强行鼓吹，为了回转而回转。诸如刘白父亲刘波的死而复生、11万元赃款合浦珠还等情节回转得太过刻意，天然为刘白的黑化和落入法网提供了必要的复旧，但从整个这个词故事的角度来看却过于正好，遁入一定的合感性。
除了情节的缝隙，关于东谈主性的过度开掘使得刘白等三东谈主滑向了善恶含混型东谈主物，东谈主物性格流于隐隐。文艺作品中的东谈主物性格应当有主导性格与次要性格之分。若是性格过于多变、逗留与流动，不雅众的神思也就容易失去附着点。举例，在父亲刘波归来后，刘白演出了以父替罪、诱陷梅苇的戏码，使得东谈主物的暗面水落石出。但在临了几聚拢，创作家又试图通过一段仓促的恋爱故事来展现其悲催运谈。在善恶畛域的反复横跳，使得这一东谈主物临了照旧难以引发不雅众的共情。
该剧天然也塑造了褚志强、张韬为代表的刑警形象，但可惜的是正面东谈主物也并未体现出令东谈主坚信的情能源量。举例，褚志强十年来关于迟迟未破的“8·13”案件耿耿于心，原因主要在于因为他的临时转班导致共事苏广林废弃。但该剧并未对褚、苏二东谈主的往返加以着墨，就使得这种傀怍神思的抒发不够充分。至于遭受奇迹与婚配危机而失落沉寂的张韬，其东谈主物窘境的根源在于无法处罚好局长东床的身份与自我兑现之间的突破。这种窘境，又若何能让世俗的不雅众不教而诛？
就此而言，《风中的火焰》天然探索了新的地缘好意思学，但叙事逻辑的简陋与正反面东谈主物塑造的乏力，泄漏放洋产悬疑剧处罚改变与师法关系时的窘境。整部剧就如同风中的火焰，有着摇曳、迷东谈主的体式，但内在却脆弱、易灭。
（作家为北京师范大学艺术与传媒学院讲师）莆田鞋服城