【影视锐评】

　　（作家：胡晨冉）

　　连年来，许多影视剧以确实案件为创作底本，将其有始有卒通过丰富的镜头话语、层层递进的节拍、扣东说念主心弦的剧情形色出来，诱惑了稠密不雅众。有关词，部分作品为强化戏剧张力，联想过多暴力情节。不管是用特写方式放大受害者的糟糕色彩，已经用慢镜头渲染血腥场景，抑或所以主不雅视角指引不雅众代入创伤体验，这些作念法看似是在本事上强化戏剧突破，激勉不雅众共情，但推行上却是在以暴力情节当卖点，在滥用糟糕的历程中完成对暴力的二次赋魅。这样作念不仅消解了作品的正义叙事，减轻了此类创作揭露纰谬、遏恶扬善的社会警示价值，致使还可能异化为生长暴力的温床。

　　当影视叙事过度聚焦暴力发生的历程时，常常容易导致两个层面的失衡。其一，将暴力的高慢性简化为受害者的个体磨折，推行上避讳了加害者的动机、矛盾的根源等更深层的社会议题。其二，当受害者的体魄与精神创伤被手脚组成视觉奇不雅的一环时，推行上是在满足部分不雅众的猎奇模式，消解了悬疑涉案故事自己的严肃性。举例，某些影片用过长篇幅推崇受害者反复受虐的场景，并配以煽情音乐。不雅众易于受到感官刺激，却鲜有追问暴力酿成的环节，想考其背后东说念主性、家庭、社会等深档次的问题。

　　更值得警惕的是，当镜头握住强调“受害”时，可能意外中传递出一种潜台词：暴力源于受害者的脆弱，而非加害者的坏心。这不仅会弱化公众对暴力推行的分解，还会加重“受害者有罪论”的偏见。影视创作若恒久堕入此类叙事惯性，或将迟滞瑕瑜规模，让不雅众在潜移暗化中酿成对暴力的误解领略。虽然，改造暴力叙事的视角，不是条款创作家藏匿现实，而是见地更具缔造性的抒发方式。比如以“留白”高明代替“直白”，呈现创作想要抒发的潜入意涵。

　　信得过具有社会价值的批判，不在于复刻糟糕的风景，而在于揭示暴力活动的发欲望制以及制止战术。影视镜头不是千里镜，而是听诊器——它应该倾听反应社会问题的“心率”，而非对准渗血的上层“伤口”。毕竟，暴力的最终处置有联想，不在于让公共分解伤口的浅深，而在于铲除暴力生长的泥土。

　　《光明日报》（2025年03月26日 15版）莆田鞋