作者：臧 磊
3月3日，电视剧《北上》在央视一套黄金时段播出。这部剧改编自徐则臣获茅盾体裁奖的同名演义。宏阔的东谈主文视线，稳重的历史底蕴，流动的叙事视角，让演义《北上》走出了过往运河书写的窠臼，征战出运河体裁的新疆土。
徐则臣下笔写《北上》是在2014年，追究发表已是四年之后。这部以京杭大运河为布景的长篇演义，从1900年义和团领悟、八国联军侵入北京的历史事件写起，以2014年大运河申遗生效截止，叙写了百年中国的历史变迁。
1901年，统共这个词中国地面风雨回荡，为了寻找在八国联军侵华构兵技术失散的弟弟马福德，保罗·迪马克以文化锤真金不怕火的口头来到中国。这位意大利东谈主崇尚他的前辈马可·波罗，并对中国及运河有着极度的热枕，故自名“小波罗”。作为翻译，谢平遥作陪小波罗沿着运河探望，他们从杭州、无锡动身，沿着京杭大运河一皆北上，为顺利走皆备程，他们先后召集起脚夫邵常来、船老迈夏氏师徒、义和拳民孙氏手足等中国社会的多样底层东谈主士一皆相随……2014年，当谢平遥的后东谈主谢望和与往常先辈们的后代再行集会时，各个运河东谈主之间正本一身的故事片断，最终拼接成一部圆善的叙事长卷——这一年，大运河申遗生效。
《北上》出书后，有东谈主说这是“运河”的主题写稿。但对徐则臣来说，他根柢莫得猜测那么远，他“只是在惩办我方的问题”。他写的是对运河浓郁深千里的热枕，是一种精神深处的人命体验，《北上》是他个东谈主与大运河对话的款式。
徐则臣从小在运河畔长大，这是他写大运河的伏击渊源。徐则臣降生于连云港，初中校门前便是江苏最大的一条运河——石安运河，长大后，徐则臣在淮安读过两年书，穿城而过的大运河给他留住潜入印象。自19岁开动写稿，大运河就成为徐则臣演义中弗成或缺的一个元素。在盯着这条大河20年之后，徐则臣以为这件事不错作念了。于是他想将运河从“故事布景”中拉出来，奉上舞台中心，作为“主角”进行书写。
但是，当立意要把自小闇练的运河看成写稿对象时，徐则臣发现，关于运河他其实并不算果真了解。他闇练当下的运河浅深、两岸宽窄，但关于运河的改谈、地形地貌的酿成，还有两岸城市住户的泛泛糊口，所知甚少。为了《北上》的写稿，徐则臣决定走一遍大运河，用“显微镜”仔仔细细地看一遍，了解何处的植被、河谈与水质。为了复原运河城市大到街谈的历史样貌、小到东谈主们的传统衣裳，他逐个验证这些历史细节。在禁受记者采访时他曾暗示，为了形貌1900年代的老相机，还把相机的历史翻了一遍。
从实地锤真金不怕火、翻阅史册，到落笔成书，徐则臣花了四年技术。对这部莳植百年的运河文章，江苏师范大学体裁院西宾、徐则臣商酌中心主任郝敬波用“底蕴丰富，气候宏阔”来评价，他告诉记者，《北上》并非杜撰而来，在写稿《北上》之前，徐则臣依然有过多年操练。“到寰宇去”的主题和“北上”的历史叙事，在徐则臣的“花街”和“京漂”系列演义中曾出现过，《北上》这部演义是在此前基础上，用更目田的款式抒发对寰宇的念念考与剖释。这是一部以大运河的悠久历史为中心发射到百年中国东谈主的物资寰宇和精神寰宇的史诗般的长篇力作，“作品在结构安排、情节鞭策、场景形容上，莫得涓滴滞缓、繁冗之处，他用神圣的体裁手法写出丰赡的意涵，正如毕飞宇所说，《北上》用三十万字写出了一百万字的容量”。
运河书写是徐则臣创作的主旋律。挑剔家、西华大学副西宾蒋林欣安祥到，徐则臣的早期作品如《洪流》《花街》《临了一个猎东谈主》《刑具制造者》《水边书》等，广漠以运河、石船埠、花街为主要叙事空间，在或悲情或温和的东谈主间火食中，运河之水奔流其中。
“20多年里，运河是我的演义最忠贞、最可靠的布景。我在河畔糊口过一些年，这些被大河水汽遮掩的岁月，成了我写稿最伏击的资源，河里总有良方……我的演义布景在这条大河高卑劣走，征战出一个纸上的新寰宇。”在禁受媒体采访时，徐则臣这么形容他与运河的相干。
但在《北上》之前，徐则臣的运河书写主如若基于他的糊口、人命体验的体裁不雅照。“如果徐则臣只是停留在这一层面，运河体裁致使河流体裁在他笔下就不会有一种新款式、新气候。”蒋林欣专门志地将这部作品置于运河体裁史中去疑望，发现它与前辈作者的运河书写模式也有迥异之处。
大运河对中国社会发展产生了伏击影响，半部体裁史都发生在运河畔上。四大名著跟运河都推敲系，《三言二拍》《金瓶梅》，致使《聊斋志异》都跟运河推敲。现代体裁史上也有一些作者写过大运河，并酿成各具特点的运河叙事。如刘绍棠的运河系列作品《运河的桨声》《金色的运河》《蒲柳东谈主家》，建构了大运河乡土体裁体系，刘绍棠由此被称为“大运河之子”；汪曾祺的许多作品也所以大运河作布景，如散文《我的家乡》第一句话就说“我的家乡高邮在京杭大运河的卑劣”。这些流光溢彩的体裁作品参与构建了运河体裁，但同期也酿成了一定的书写模式。
“刘绍棠的运河系列演义是后辈作者难以逾越的岑岭。在当下怎样写运河才可能有一些新的打破，既不重迭别东谈主，也不重迭我方？”蒋林欣认为徐则臣把大运河作为主角推到演义的前台来，是对河流叙事的一次生效拓展，“他走出了刘绍棠等作者的运河写稿模式，也走出了我方二十年来的运河写稿模式，为运河体裁添加了浓墨重彩的一页，是当下河流叙事的转移与打破”，关于运河体裁、河流体裁以及徐则臣的体裁创作进程来说，《北上》具有里程碑意念念。
自2018年出书后，《北上》接踵被改编为音乐剧、话剧等多种艺术格式。与原著比较，它们或多或少都会有所蜕变，电视剧版《北上》也不例外。徐则臣说：“但愿不雅众在《北上》电视剧中体验到流淌在教科书里、流淌在中国地面上的那条河流，如何也果真、鲜美地流淌在咱们的血液里。”
《北上》之后，徐则臣还在书写大运河。用他的话说，大运河是他的体裁原乡。当今，徐则臣在写一个“鹤顶”观测系列演义，依然发表5篇，故事布景照旧建造在大运河畔。
此外，近些年徐则臣在中国传统体裁资源确现代调养方面发达出更多的发愤。在旧年的一次讲座中，徐则臣袒露，他正在作念墨西哥演义家胡安·鲁尔福《佩德罗·巴拉莫》与蒲松龄《聊斋》的对比商酌。《佩德罗·巴拉莫》的主角胡安·普雷西亚多能在阴阳两界目田穿梭，《聊斋》里也有好多东谈主物在阴阳两界穿梭，“我以为蒲松龄写得比胡安·鲁尔福好，而蒲松龄比鲁尔福早了三四百年。”在徐则臣看来，咱们传统体裁中果真贮蓄着一个对现代写稿极有助益的富矿。“一个作者需要再行回头，去发掘和调养咱们传统体裁的一些叙事资源”。
郝敬波认为，中华优秀传统文化的传承和中国体裁传统资源确现代调养，亦然《北上》的期间特征莆田鞋，是徐则臣作品之于当下创作的伏击启示。（臧 磊）