与魔幻悬疑剧《大梦归离》所展现的“暗黑风”和“东说念主妖恋”不同，魔幻悬疑剧《无忧渡》在东方志怪好意思学上有不少立异之处，情节不仅紧凑，还私密地融入了志怪元素。由任嘉伦扮演的宣夜与宋祖儿扮演的半夏因妖作祟而一面之雅，共破迷案，悬念迭起，相当面子。

《无忧渡》这部剧改编自半明半寐的演义《半夏》，陈说捉妖师宣夜和青娥半夏，在东说念主妖共存的寰球里联袂破案，日久生情的故事。

这部剧通过“东说念主面鸮食喉”“碧玉梨回春”“傀儡生心”等单位案件，搭建一个既诡异又关爱，既作假又很实验的故事神志。

在我刚追完的单位“傀儡生心”里，戍边老兵凤天开的团圆东说念主皮客栈真够瘆东说念主！导演很会欺诈说念具营造惊悚悬疑的氛围，比如东说念主皮客栈的房梁上挂满了木头雕镂的眸子子，就像当代社会的监控镜头，无时不刻在观望房间里的动静。

演员们的发达也挺出彩，东说念主皮客栈店员的动作很僵硬，面无色彩，像极了提线木偶。木偶妖害东说念主用的是翻花绳，一刹绞断敌东说念主脖颈。掌柜男儿凤伍娘诡异得令东说念主心发慌，言语时大眼无神，皮笑肉不笑，夸赞半夏“真漂亮”时的甜腻口吻和眼底的直率煞气变成较着的对比，令东说念主胆战心摇。最令东说念主感到可怕的是，凤伍娘每隔几秒就机械式地歪头，行动约略被东说念主一拉一扯，仿佛有东说念主遥控着她的一言一行。木偶的那种动作的僵硬感，被她发达得活生动现。

在这个单位案件里，我以为女配张子鑫的发达比女主宋祖儿更出彩。因为她用深湛的演技把木偶的机械感和妖物的邪性大书特书地展当今不雅众眼前，敷裕不需要惊悚黑化的造型，足以把不雅众吓得汗毛倒竖！据本剧导演林玉芬袒露，为了发达木偶妖的性情，营造确实的惊悚悬疑氛围，剧组还挑升请来木偶戏内行来一样演员，演员每天要套着要害范围器训诲木偶的动作，连吃饭、端茶、扫地齐保握歪头姿势，最终能力娴熟地演绎出木偶妖疏淡的那种“僵硬卡顿感”，可见剧组对细节的塑造相当全心，而事实上也证明了欺诈色彩、心情和肢体语言更能营造出一种沁入骨髓的惊悚氛围，何况比传统妖魔骇东说念主的样子和体态更有代入感。

比较以往传统线性直述式的影视作品，《无忧渡》的剧情更胜一筹，在讲叙男女主联袂破案的同期，还挖掘结案件背后荫藏的东说念主生命题与社会实验，令东说念主有所念念，有所悟。

比如掌柜凤天明知木偶男儿害东说念主，仍然自欺欺东说念主地营造“团圆”的假象，就像实验中溺爱子女、以致纵情子女行凶作歹的家长。凤伍娘豪恣效法东说念主类，却频繁袒浮现烦恼、疑惑、及其等负面东说念主格，为了达到成见以致不择本领，后果离确实的作念东说念主之路越来越远，正像实验生涯中那些因为成长环境、阐明缺失等各样身分的影响而误入邪途，最终走向不归路的少年。

《无忧渡》剧中演员的发达全体可以，男主任嘉伦能收效演绎出宣夜的“双面性”。宣夜既是冷面捉妖师，又是身世成谜的黑豹妖。任嘉伦通过目光、动作等细节，在“冷厉”与“关爱”两种现象间寂静切换。捉妖时，他目光带着杀意，快刀断乱麻，和《周生已经》里的周生日那样排山压卵；而濒临半夏时，目光里流露沾花惹草的蔼然，像极了《锦衣之下》里深请又精细的陆绎。当妖性醒觉时，他又以动作和目光将半妖内心的灾祸与抵挡，东说念主妖对立的矛盾感显露无遗。

宋祖儿在剧中扮演的半夏是个“阴阳眼”，她仪表绝好意思，在剧中的戏份比较有厚谊爆发力，比如濒临父亲遗体时，从呆滞到崩溃的递进，眼泪滑落面颊的细节很有确实感，被不雅众评价为“教科书级哭戏”。但她好意思中不及之处在于台词功底不外硬，且将遇妖时的病笃懦弱心情演绎为单一的蹙眉、紧绷脸庞，缺少心情抒发的各样性和档次性。‌

也有不雅众嗅觉此剧厚谊戏份太多，捉妖情节薄弱，探案节律太快，故事莫得很好地千里淀下来，碎屑化镜头多，影响不雅众对剧情的聚拢。但我认为，《无忧渡》整部电视剧绰绰有余，主如果该剧能对魔幻悬疑题材进行骁勇立异的尝试，在魔幻悬疑氛围的背后讲叙东说念主性的善恶，反射实验生涯中的各样问题，给东说念主以反念念和启迪。

如果你可爱充满悬疑和惊悚的志怪故事，不妨望望这部剧，笃信你能找回看《聊斋志异》时那种久违的嗅觉。

作家：锦鲤瑜，入骨影评团队出品