导演文晏凭借新作《想飞的女孩》入围第75届柏林电影节主竞赛单位，这距离她带着《嘉年华》亮相威尼斯电影节也曾畴前了八年。《想飞的女孩》以上世纪90年代的重庆为配景，叙述一双表姐妹（文淇和刘浩存饰演）二十余年的成长与救赎，两个职守着原生家庭伤害的女孩，勤勉造反、相携相助。影片和会了多种类型元素，导演的斗胆尝试是但愿让宇宙看到不通常的中国电影。影片将于3月8日登陆国内院线。
这些造反过的女东谈主便是我的强人
北青艺评：《想飞的女孩》故事的源起是什么？脚本创作是您一个东谈主完成的吗？之前做了哪些准备责任？
文晏：我其时有两个协调者，其中一个是彭静，她是重庆东谈主，孕育在故事运转叙述的年代，好多重庆炊火气的细节是跟她聊出来的。天然电影主体框架的故事还得我我方来做。2018年，我第一次去重庆，听到第一批执政天门船埠做服装生意的东谈主的经验。那是一个剧变的时期，经商很荒诞，惟恐候血本无归，惟恐候通宵暴富……我采访了好几个家庭，他们大多以浑家俩、伯仲俩这么的家庭磋商一王人做，他们的故事都挺放诞滚动的。
率先，我是对这些故事和这些东谈主感意思，但创作进程中我看到了那些家庭老像片上的小孩子：有的就趴在布料堆上；有的女孩子涂着口红、烫着头发，给自家生意做小模特；还有几岁的小一又友在阛阓里站在凳子上叫卖……绝顶纯真，绝顶道理道理。其实，其时做服装生意很宝贵，父母从凌晨三四点阛阓开门，一直忙到晚上五六点，回到家累得倒头就睡。孩子们又大多是独生子女，是以很孑然，表姐妹就成了最亲的一种磋商。自后，我缓缓聚焦到了下一代的一双姑娘妹身上，因为从她们开赴，咱们既不错看到畴前，也不错猜想改日。
北青艺评：影片故事很丰富，那您最但愿不雅众接受到的信息是什么？
文晏：我以为照旧两个女孩的成长吧。无论她们的逆境是来自原生家庭，照旧职场、外界环境，她们都在不竭地奋争，想要碎裂某种实现，寻找属于我方的开脱和尊荣。就像跳水那场戏，方笛（文淇饰）捏着那把剑，临了周身是水，一副坎坷的步地。惟恐候，果真的强人不一定看上去像一个强人，这些造反过的女东谈主便是我的强人。不错说，影片其实讲了两个女强人的故事。
北青艺评：是的，方笛动作武打替身的那场跳水戏，她一次次地千里入水中，寰球都很孔殷，为她揪心。这口舌常难拍的一场戏吧？
文晏：那是一场大夜戏，花了很万古刻。斟酌期给文淇做了三周傍边的吊威亚磨练，技击指令也给了她格外灵验的匡助。拍的时候，咱们做了多个预案，三台机器同期拍。文淇很有相识也很对持，最终完成了这一系列动作。那场戏临了两分钟是衔接镜头，挑升让不雅众看到她从水下上来飞到空中，能看到这个演员的脸色少许点往上走，达到极点。跳水这场戏，咱们剪了好久，亦然为了把强度推到极致。要是只看原素材，那种痛感其实莫得那么热烈。扮演、拍摄、裁剪，加上配乐衬托，才让脸色达到了极点，影片最终呈现的恶果口舌常严实的筹办和组织的收尾。
北青艺评：刚才您谈到了两个女孩的共性，您又如何塑造和看待这对彼此依赖又走上不同谈路的女孩身上的互异呢？
文晏：对方笛而言，出问题的是舅舅而不是爸爸，磋商毕竟远一层，哪怕母亲仍然想用挣钱还债这个事情拴住她，但她脱离家庭走出去照旧相对容易，她的采取既是一种出走，亦然一种走避。但田恬（刘浩存饰）面对的是我方的父亲，从小动作家庭的小中心，是在貌似宠爱实则范围的环境中长大的，一运转不一定会采取像姐姐那样的路。但她到了芳华期，在连接被“挤压”之后，反而会出现一种更逆反的现象……我照旧左证东谈主物在家庭中的位置，去延展她们的性情和采取的路。
北青艺评：影片中乌鸦的寓意很进军也很绝顶，好像从来莫得东谈主用它来譬如女性，尤其是还把她们界说为强人的女性。这么的想法从何处来？
文晏：《山海经》里，乌鸦是幽静物，是每天驾驶太阳马车，引颈日升日落的，它在阳光映照的时候是发光的，是以叫金乌，原来是幽静之鸟。收尾自后，乌鸦变成了对抗安的符号。追思女性走过的路，母系社会的时候女性是神，一些宗教是拜女神的，自后奈何就稳定变成“女性是对抗安”的？自后的一些民间民俗，像女东谈主月经时间弗成进庙之类的，不都是以为女性对抗安才有的说法？我以为这是一个很好的平行譬如。电影海报是黄海筹办的，取的亦然这个办法。
不同类型是随着脸色干线在流动
北青艺评：影片初志是以上世纪90年代的重庆为配景讲两个女孩的故事，但咱们当今看到的远不啻这些，履行、类型元素都格外丰富，这些都是在创作进程中缓缓生发并融入影片的吗？
文晏：其实，影片率先构想的履行成了最终脚本中故事的前史。一朝决定了两个女孩是主角，其中一个是在影视城责任的武打替死后，就天然则然地造成了道理道理的对照：发轫是时刻上的对照——当下和20年前，因为我不想用传统的方式去少许点地讲女孩的成长，两条时刻线会让叙述更浓缩、精确。其次，武打替身的设定也给故事提供了另一种对照——重庆和象山影视城，重庆是一个既真实又具有梦幻感的城市，而影视城也带有伪善感，是遐想的撑持，二者并置格外道理道理。这种设定让真实与伪善的规模变得暗昧，也能更好地为东谈主物办事，并赋予影片当代气味。
北青艺评：影片中还讲到一些违纪的东谈主，但他们似乎是在搞笑或者孝敬玄色幽默，而不是制造危急孔殷的氛围。这是导演刻意安排的恶果吗？
文晏：因为事情的根源不是他们，而是畴前的某些东西。他们来到影视城，就造成了一种很荒唐的情景。别说他们了，咱们电影东谈主去影视城都会迷途，电影有一种奇怪的魅力，会改革东谈主的步履。这些坏东谈主在当地可能怒斥风浪，但跑到影视城来被另一套司法所干豫，可能就变得有点糗。
北青艺评：影片从一开场，颜色、音效、打斗，格外作风化的画面一下子就把不雅众眩惑住了，之后咱们才看到一些写实的画面，您对影像设定和好意思学作风是如何酌量的？
文晏：影片中，回忆部分相对处分得相比写实，随之画幅也变成4：3，因为咱们成长的阿谁年代，寰球看电视便是那种嗅觉，高清是自后才有的。当今的部分，我不心爱纯类型、太套路的东西，而是但愿有秘要的类型感。我天然接纳了悬疑片的节拍，但更进军的是耐久让脸色在两个女孩间流动。开片田恬的一次夷戮和影视城里方笛的一场夷戮，让戏里戏外的夷戮组成并置，这亦然出于雷同的想法：到底哪一个更真实？声效上，咱们莫得处分红弥散的现实主义，照旧相对相比主不雅的，详确东谈主物间脸色的流动。再比如衔尾回忆，不错是从姐妹中的一个东谈主参加回忆，然后从另一个那里出来，因为这是她们共同的畴前，共同的回忆，共同的虚幻。
总共的类型、好意思学和创做念路是息息有关的。不同类型是随着脸色干线在流动，天然则然造成的抒发，这是一个绝顶协调的创作。放映后，我遭遇马克·穆勒先生，他对中国电影格外了解，他说中国从上世纪初就始创了家庭剧的传统，中国东谈主一直都口舌常喜爱家庭的。他看完咱们的影片，以为这是以一种全新方式再行构建了中国传统家庭剧的类型，是十分道理道理的。
我想呈现的是真实的女性故事
北青艺评：关心女性是您创作中的进军话题，《嘉年华》的主角是女性，这一部亦然。但从片中故事看，女孩子努力的收尾好像也不算令东谈主惬意，或者说并结巴易改革庆幸，您如何看待当下女性的努力和收尾？
文晏：你想要为别东谈主去付出，那你能弗成舍生忘死地去做，能弗成付诸行径？这才是咱们果真要面对的。要是我帮你谈何容易，那就太容易了，少许都不纯熟东谈主性。电影讲的是什么？电影便是要讲东谈主性秘要的时刻、危机的时刻。
在今天，咱们应该宽待用多样方式去呈现女性磋商。它不是一个简短的、一目了然的东西，而是要经过挣扎、纠结、念念考和努力的。当触及个东谈主利益时，咱们仍然能够互助，仍然能够在一王人，才是果真的女性互助。
北青艺评：这些年女性题材一直是电摄影比热衷的话题，那么在您的创作中又会如何抒发呢？
文晏：我念念考更多的应该是如何呈现真实的女性现象呢？比如，200年以前的女性，按照历史数据，她大略率会慑服总共的封建礼教，那该如何去写那时候的女东谈主故事？创作家不是要去看统计数据，而是要看到具体的东谈主。我敬佩每一个谨守了的女东谈主之前都挣扎过，哪怕她临了谨守了。这种造反自身便是一种强人主义。咱们弗成以收尾为导向，写女性故事就必须写到“告捷”，那就和超等大女主的爽片莫得永诀了。我照旧但愿更真切地去念念考问题，用好的电影带给寰球一些启发和匡助。
北青艺评：您会不会觉适应今的情况有少许矫枉过正，有点过度聚焦女性话题？当今好多影片触及女性问题，寰球都会想这个片是要探讨问题，照旧为了趋奉潮水？
文晏：任何时候都有果真在处事情的东谈主和跟风起哄的东谈主。不雅众尽可能去甄别就好了，谁是在果真念念考，把一个问题用妥贴的方式呈现出来，谁又仅仅把女性题材当成一个商机在炒作。我以为男女对等这个事儿还远莫得完成，是以不存在矫枉过正。
北青艺评：您对女性题材的关心会一直连续吗？
文晏：这是细主见。动作女性，我天然是这么。这并不是说我只可写女性题材，我不错去向理任何题材，但是我的态度和不雅点是不会变的。
中国电影要带给宇宙不通常的东西
北青艺评：这是您第三次来到柏林，2014年您是以制片东谈主的身份参加了《白天烟火》的授奖，2019年出任了柏林海外电影节主竞赛单位的评委，这一次则是动作导演带着述品来参评。不同变装的参与，嗅觉有什么不通常？您最心爱哪一种电影节身份？
文晏：三种身份的感受永诀不大，动作评委只看片可能压力会小少许。我最心爱的照旧创作家的身份，创作是最餍足的，无论进程多艰苦，但创作自身能给我带来餍足。
北青艺评：您是从制片东谈主转型做导演的，制片东谈主常常要酌量阛阓，您做导演的时候，会不会把这种念念维带入呢？
文晏：寰球把艺术和买卖严格对立，这自身是不太对的。把电影拍得尽可能雅瞻念，电影才有可能卖座，创作家的自我抒发不料味着就要背对不雅众，在创作中天然要酌量与不雅众的共识。天然，阛阓需乞降不雅众招供又弗成弥散画等号，我在创作中会酌量不雅众，但不会刻意去趋奉阛阓。
这一次，我尝试做了类型和会，类型谈话自身便是电影谈话的一部分，况且也在连接改进。做艺术电影为什么就要坚硬抑制类型语汇呢？咱们应该是开脱的，应该以深沉高档的方式去使用多样电影谈话。几十年畴前了，中国电影要带给宇宙不通常的东西，西方不雅众认为中国唯一农村，我说你去上海、去北京、去重庆望望，早已不是从前了。以前的中国电影展示的是社会问题，但我想让宇宙看到中国的东谈主，《想飞的女孩》让宇宙看到中国的都市女性，她们有一张东方的脸，但濒临着和好多西方女性相似的逆境。
柏林首映后，我成绩了好多西方媒体和不雅众喜爱这部电影的反应。一个来采访我的西班牙女记者，她不雅影后很慷慨，在采访进程中说“咱们都是想飞的女孩”，因为她弥散能和会并认同影片东谈主物。波兰名导杰兹·斯科利莫夫斯基80多岁了，和夫人专程坐火车来柏林参加我的首映，看完后格外心爱，说这部电影如斯丰富，以如斯新颖、富足冲击力的叙事方式，深沉地将一个复杂的历史配景融在个体的造反故事中。
我很兴奋，这部电影与许多西方不雅众产生了很热烈的共识。
文/刘敏莆田运动鞋