#认证作家引发盘算#       这个还真不好说。       俗语说得好，男看金庸，女看琼瑶。我看成一个如假包换的男读者，说真话也看过几本琼瑶的书，比如《窗外》，说的概况是一个中学男淳厚和女学生的爱情故事。虽然是悲催故事，男淳厚有家室，两东谈主东窗事发，男淳厚被学校开除，女学生毕业，读了中专也曾职校莆田运动鞋，年代久远记不明晰了，惟一铭刻的就是结局，女学生早已不复昔时的青涩，长得玉润珠圆，妥妥一枚老练女后生。男淳厚也莫得了昔时的翩翩风范，伛偻着腰，头发也白了，在凌冽的寒风中抽着低价的烟卷。女学生莫得向前相认，样貌冷清的看着男淳厚远去。       琼瑶的演义有个很光显的特色，就是男女之间惟一首要的事，就是爱情，除此除外，一切皆是浮云，如空中阁楼，如梦亦如电。诚所谓“厚谊一失去，一切皆失去”。我少小时期很不睬解，不就是你在某段时辰碰到某一个东谈主谈了一段恋爱费力嘛，这仅仅一段履历费力，这个不谈了，赶快谈下一个啊，世上男东谈主女东谈主那么多，跟谁谈还不就是那么一趟事。       其后长大了，身边也见过好多爱而不得随后蹉跎一世的东谈主，有男的，也有女的，好多东谈主就靠回忆在世，就如《诺言》唱的，       一个破灭的圆破灭的好意思梦留它有什么用。收罗上这么的案例愈加不堪陈列，陈百强和何超琼就是最有名的例子。       说远了。说说她和金庸的共同点，就是“代入感”。阿城说，艺术的最高田地，就是“催眠”，就是让读者代入到我方的书中，为之喧阗，为之追到，为之整宿守夜，为之活蹦活跳。金庸的演义能把男读者代入其中，琼瑶的演义能把女读者代入其中，皆是此中翘楚。       是以我以为单从艺术角度讲，二东谈主可谓不分昆季。